更漏子 玉炉香_更漏子玉炉香简谱

更漏子 玉炉香_更漏子玉炉香简谱

       最近有些日子没和大家见面了，今天我想和大家聊一聊“更漏子 玉炉香”的话题。如果你对这个领域还比较陌生，那么这篇文章就是为你而写的，让我们一起来探索其中的奥秘吧。

1.更漏子词牌名古诗词有哪些 有哪些更漏子词牌名古诗词

2.表示无奈的古诗

3.更漏子是什么

4.关于小火炉的古诗句

5.阅读下面这首词，然后回答问题。（8分)更漏子 温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，

6.更漏子的词牌格律

更漏子词牌名古诗词有哪些 有哪些更漏子词牌名古诗词

       1、更漏子，词牌名，又名“付金钗”“独倚楼”“翻翠袖”等。以温庭筠《更漏子·玉炉香》为正体，双调四十六字，前段六句两仄韵、两平韵，后段六句三仄韵、两平韵。另有双调四十六字，前后段各六句，两仄韵、两平韵；双调四十五字，前段六句两仄韵、两平韵，后段六句三仄韵、两平韵等变体。代表作品有温庭筠《更漏子·柳丝长》、韦庄《更漏子·钟鼓寒》等。

       2、唐教坊曲有《更漏长》曲，与此稍异。“更漏子”调名本意即为咏唱深夜滴漏报更的小曲。

       3、唐人称夜间为“更漏”，杜甫《江边新乐诗》：“余光隐更漏，况乃露华浓。”许浑《韶州驿楼》诗：“主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。”此调创于晚唐，而温飞卿最擅其词。《苕溪渔隐丛话》：“庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣；《更漏子》一词尤佳。其词云：‘玉炉香，红蜡泪。’”飞卿传者有两首，而所咏又俱本意，调名创作，或即为温飞卿本人耳。毛氏《填词名解》亦云：“唐温庭筠做《秋思词》，中咏‘更漏’，后以名词。”

表示无奈的古诗

        玉炉香，红蜡泪，

        偏照画堂秋思。

        眉翠薄，鬓云残，

        夜长衾枕寒。

        梧桐树，三更雨，

        不道离情正苦。

        一叶叶，一声声，

        空阶滴到明。

        作品赏析

        注释：

        此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。通篇自画至夜，自夜至晓。其境弥幽，其情弥苦。上片，起三句写境，女三句写入。画堂之内，惟有炉香、蜡泪相对，何等凄寂。迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。眉薄鬓残，可见展转反侧、思极无眠之况。下片，承夜长夹，单写梧桐夜雨，一气直下，语浅情深。宋人句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”从此脱胎，然无上文之浓丽相配，故不如此词之深厚。

        《唐宋词简释》 唐圭璋

        更漏子·星斗稀

        星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。

        虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。

        注释

        ①虚隔：空阁。

        ②栏：鄂本作“兰”，误。

        译文

        天边的星辰渐渐地隐入晓雾，钟声鼓乐也已停歇在远处，窗外的晓莺在啼送残月西去。

        兰花上凝结着晶莹的晨露，柳枝在风中翩翩飞舞，满庭的落花报道着春暮。

        空荡荡的阁楼上，我还在凭栏远望，惆怅，还似去年一样。

        春天就要过去了，旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影，我仍在无穷的相思中把你期待。

        赏析

        此词写女主人公晨起之后，登阁望远的惆怅思绪。上片写景，作者抓住暮春与黎明的特点布景，展示出清冷凋零的画面，烘托出孤寂惆怅的气氛。这里虽然人未露面，景象中却已透出主人公的怨情愁绪。尤其画面中的“残月”、“落花”，蕴含人的情思更明显。

        词的下片直写情怀，说惆怅“还似去年”，道旧欢“如梦中”，不仅写出主人公登高望远的一时心境，而且揭示出主人公相思的苦况，闺怨的深沉由来已久。全词语淡情浓，把主人公的怀人之情写得千转百回，缠绵不尽。这在温词中也可谓别具一格。

李清照 一剪梅·红藕香残玉簟秋

        《一剪梅红藕香残玉簟秋》

        作者：李清照

        原文：

        红藕香残玉簟秋。

        轻解罗裳，独上兰舟。

        云中谁寄锦书来，

        雁字回时，月满西楼。

        花自飘零水自流。

        一种相思，两处闲愁。

        此情无计可消除，

        才下眉头，却上心头。

        注释：

        1、红藕：红色的荷花。玉簟（din）：光滑似玉的精美竹席。

        2、裳（chng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。

        3、兰舟：此处为床的雅称。

        4、锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。

        5、雁字：群雁飞时常排成一字或人字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。

        6、月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。

        7、一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。

        8、才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。

        翻译：

        荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成人字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

        花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是--这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

        赏析：

        词的起句红藕香残玉簟秋，领起全篇。一些词评家或称此句有吞梅嚼雪、不食人间烟火气象（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其精秀特绝（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句红藕香残写户外之景，下半句玉簟秋写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是已凉天气未寒时（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。

        上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句轻解罗裳，独上兰舟，写的是白昼在水面泛舟之事，以独上二字暗示处境，暗逗离情。下面云中谁寄锦书来一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句雁字回时，月满西楼，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。

        这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临（郑文妻孙氏《忆秦娥》），凭高目断，鸿雁来时，无限思量（晏殊《诉衷情》），困倚危楼，过尽飞鸿字字愁（秦观《减字木兰花》），以及无言独上西楼，月如钩（李煜《相见欢》），玉楼明月长相忆（温庭筠《菩萨蛮》），明月，明月，照得离人愁绝（冯延巳《三台令》），其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。词与诗都写了竹席，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。

        词的过片花自飘零水自流一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕红藕香残、独上兰舟两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以无可奈何花落去（晏殊《浣溪沙》）之感，以及水流无限似侬愁（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。

        一种相思，两处闲愁二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕云中句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二江南江北多离别，忍报年年两地愁，韩偓的《青春》诗樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从一种相思到两处闲愁，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由思而化为愁。下句此情无计可消除，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是才下眉头，却上心头了。

        这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》都来此事，眉间心上，无计相回避脱胎而来，而明人俞彦《长相思》轮到相思没处辞，眉间露一丝两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句特工。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以才下眉头，却上心头这样两句来代替眉间心上，无计相回避的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，眉头与心头相对应，才下与却上成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句一种相思，两处闲愁前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词语意超逸，令人醒目，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。

柳永 玉蝴蝶

        《玉蝴蝶》

        柳永

        望处雨收云断，凭栏悄悄，

        目送秋光。

        晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。

        水风轻、苹花渐老；

        月露冷、梧叶飘黄。

        遣情伤，故人何在？

        烟水茫茫。

        难忘，文期酒会，几孤风月。

        屡变星霜。

        海阔山遥，未知何处是潇湘？

        念双燕、难凭音信；

        指暮天、空识归航。

        黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。

        赏析：

        柳永《玉蝴蝶》一词，风格与其《八声甘州》相近，它通过描绘萧疏清幽的秋景，来抒写对朋友的思念之情。上片写景。以水风、苹花、月露、梧叶诸意象组合成一幅暮秋萧瑟景象，而借轻、老、冷、黄点染暮秋孤寂冷清气氛。下片回忆。难忘文期酒会，乃指词人与犯朋怪侣的秦楼欢宴之放浪生活，而辜负风月乃指良辰美景与佳人欢会。而今与旧日恋人海阔山遥，欲寻无踪：何处是潇湘用潇湘指代娥皇、女英，以隐喻词人旧日恋人，抒发别离之苦。复以双燕意象反衬自身劳燕分飞，难托音信；归航意象显现遥望江天，归舟渺渺的失落和惆怅。最后黯相望以景结情，用断鸿意象隐喻自身离群独处、哀吟凄厉；借斜阳寄托黄昏寂寞时怀念故人的无尽情思，给人以无穷意韵的回味。这首词俗中有雅，平中见奇，隽永有味，故能雅俗共赏。

更漏子是什么

       表示无奈的古诗如下：

1.宋朝秦观的《鹊桥仙纤云弄巧》

       纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

       这首词写的是恋人“相知相恋却不能相见”之无奈。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，看似写牛郎织女，看似写得很洒脱、豁达，其实作者是在宽慰自己，是不得已而为之，我们能深深地感受到其中的无奈之情。

2.唐朝温庭筠的《更漏子玉炉香》

       玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

       这首词写的是“闺思之无奈”。良人远在天边，思妇盼归而不得，只能无奈地忍受着枕衾间的寒冷与痛苦，无聊听雨到天明。

3.南唐李煜的《子夜歌人生愁恨何能免》

       人生愁恨何能免，销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。

       这首词写的是“被俘囚居之无奈”。宋军攻破金陵，南唐皇帝李煜“肉袒出降”，被俘而囚居在北宋都城汴梁，同他一起入京的小周后多次入宫被宋太宗强留数日，受辱后才被送回。

       李煜想到国亡家破，囚居受辱，勾起对故国、往事的无限思念。但又有什么办法呢？自古成者王侯败者寇，只能徒自借写词抒发无奈之情。

4.北宋晁冲之的《临江仙双舸亭亭横晚渚》

       双舸亭亭横晚渚，城中飞观嵯峨。画桥灯火照清波。玉钩平浸水，金锁半沈河。试问无情堤上柳，也应厌听离歌。人生无奈别离何。夜长嫌梦短，泪少怕愁多。

       这首词写的是“离别之无奈”。人生在世，聚少离多，谁又没经历过离别之苦呢？这首词可谓直抒胸臆，“人生无奈别离何。夜长嫌梦短，泪少怕愁多”直接写出离别之无奈，写离别之后的凄苦景象，令人感同身受，动人心魄。

关于小火炉的古诗句

       更漏子，此调有两体，四十六字者始于温庭筠，唐宋词最多。《尊前集》注：大石调。又属商调。一百四字者，止杜安世词，无别首可录。 比较著名的有《更漏子·玉炉香》、《更漏子·柳丝长》等。

       《更漏子》，词牌名。又名《付金钗》《独倚楼》《翻翠袖》《无漏子》。见《花间集》录唐温庭筠词。《尊前集》注“大石调”，《黄钟商》 又注“商调”（夷则商）。《金奁集》入“林钟商调”。《词律》卷四，《词谱》卷六列此词。 词体主要有三：一体即温庭筠“玉炉香”词，双调四十六字，前片六句两仄韵，两平韵；后片六句三仄韵，两平韵。仄韵平韵依次递转，不同部错韵。一体即韦庄“钟鼓寒”，词，字数，句度均与温词略同，唯换头句不用韵。一体列宋杜安世“遥远途程”词，双调，一百零四字，上、下片各十句，五平韵。其词独列一体，与四十六字体迥异。三体中，以四十六字体为正体。该体的作法是：起为三字对句，而平仄互异。第三句为六字句，第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句换平韵，亦为三字对句。第六句五字，第一字宜仄。第三字宜平。后半起句即用韵，第二句不用对偶。第三句以下，均与前同。[

阅读下面这首词，然后回答问题。（8分)更漏子 温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，

       1.形容火炉的诗词

        形容火炉的诗词：

        1、《问刘十九》

        唐代 白居易

        原文：

        绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

        晚来天欲雪，能饮一杯无？

        译文：

        新酿的米酒，色绿香浓；小小红泥炉，烧得殷红。天快黑了，大雪将要来。能否共饮一杯？朋友！

        2、《更漏子·玉炉香》

        唐代 温庭筠

        原文：

        玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

        梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

        译文：

        玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。

        窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一直到天明。

        3、《虞美人·残灯风灭炉烟冷》

        清代 纳兰性德

        原文：

        残灯风灭炉烟冷，相伴唯孤影。判教狼藉醉清樽，为问世间醒眼是何人。

        难逢易散花间酒，饮罢空搔首。闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到樽前。

        译文：

        灯残风灭，香炉之烟也已经变冷，相伴的只有自己孤单的身影。情愿喝得酩配大醉，借清酒来麻醉自己，问世间醒眼的是什么人。

        相聚难离别易，唯又离别之时的酒宴，喝完之后独自搔头。闲愁总是交付喝醉来入眠，只害怕醒来时候自己依然在酒器面前。

        4、《菩萨蛮·玉炉冰簟鸳鸯锦》

        唐代 牛峤

        原文：

        玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。帘外辘轳声，敛眉含笑惊。

        柳阴轻漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拼，尽君今日欢。

        译文：

        华贵的香炉旁，清凉的竹席上，鸳鸯锦被下盖着一对情侣，像并枝的连理同眠共枕，脂粉和着香汗在枕上流淌。窗外响起辘轳的声音，惊醒了温柔乡里的春梦一场，微整的眉间有几分惊怨，含笑的相视里羞见晨光。

        浓浓的柳荫里，淡淡的晨雾迷迷茫茫，残乱的缕缕鬓发，好似青云飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云，三三两两地散落在枕上。她定是拼了一生的激情，才搏得郎君一宵欢畅。

        5、《翻香令·金炉犹暖麝煤残》

        宋代 苏轼

        原文：

        金炉犹暖麝煤残。惜香更把宝钗翻。重闻处，余熏在，这一番、气味胜从前。

        背人偷盖小蓬山。更将沈水暗同然。且图得，氤氲久，为情深、嫌怕断头烟。

        译文：

        香炉还是暖的，炉中的香烧的所剩不多了。爱惜香，哪怕剩的不多了。也要用宝钗把那点残余未尽的香翻动，使它全部燃烧完毕。再嗅那里，余留的香还存在。

        趁着别人不知道，把沉香木加进香炉中，和燃烧着的香料一同暗暗燃烧，再偷偷地把香炉的盖子盖上，想让香气飘的更久一些。这么做因为两人感情很深，害怕香没有烧完就会熄灭。

2.与火炉有关的诗词

        十一月五夜风雪寒甚燃薪取暖戏作五字

        年代：宋 作者：陆游

        束薪从涧底，及此不时求。

        力比鹅黄酒，功如狐白裘。

        分才具糜粥，余事暖衾稠。

        复恐成骄惰，三更起饭牛。

        夜寒与客烧乾柴取暖戏作

        年代：宋 作者：陆游

        槁竹乾薪隔岁求，正虞雪夜客相投。

        如倾潋潋蒲萄酒，似拥重重貂鼠裘。

        一睡策勋殊可喜，千金论价恐难酬。

        他时铁马榆关外，忆此犹当笑不休。

3.关于火的诗句10句

        《草》白居易：野火烧不尽，春风吹又生《枫桥夜泊》张继：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠元结《贼退示官吏并序》： 令彼征敛者，迫之如火煎.李颀《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》：古戍苍苍烽火寒，大荒沈沈飞雪白.韩愈《山石》：僧言古壁佛画好，以火来照所见稀.韩愈：《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》：火维地荒足妖怪，天假神柄专其雄.韩愈：《石鼓歌》：雨淋日炙野火燎，鬼物守护烦[扌为]呵. 牧童敲火牛砺角，谁复著手为摩挲？高适：《燕歌行并序》：校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山.李颀：《古从军行》：白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河.王维：《洛阳女儿行》：春窗曙灭九微火，九微片片飞花琐.杜甫：《春望》： 烽火连三月，家书抵万金.孟浩然：《清明日宴梅道士房》：丹灶初开火，仙桃正发花.祖咏：《望蓟门》：沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城.王维：《积雨辋川庄作》：积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东□（“淄”去三点水加草头）.李商隐：《隋宫》：於今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦.白居易：《问刘十九》：绿蚁新醅酒，红泥小火炉.张继：《枫桥夜泊》：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠.张祜：《题金陵渡》：潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州.对火玩雪 白居易 平生所心爱，爱火兼怜雪. 火是腊天春，雪为阴夜月. 鹅毛纷正堕，兽炭敲初折. 盈尺白盐寒，满炉红玉热. 稍宜杯酌动，渐引笙歌发. 但识欢来由，不知醉时节. 银盘堆柳絮，罗袖搏琼屑. 共愁明日销，便作经年别. 火 杜甫 楚山经月火，大旱则斯举.旧俗烧蛟龙，惊惶致雷雨. 爆嵌魑魅泣，崩冻岚阴昈.罗落沸百泓，根源皆万古. 青林一灰烬，云气无处所.入夜殊赫然，新秋照牛女. 风吹巨焰作，河棹腾烟柱.势俗焚昆仑，光弥焮洲渚. 腥至焦长蛇，声吼缠猛虎.神物已高飞，不见石与土. 尔宁要谤讟，凭此近荧侮.薄关长吏忧，甚昧至精主. 远迁谁扑灭，将恐及环堵.流汗卧江亭，更深气如缕.。

4.关于火锅的古诗句

        1、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

        出处：唐·白居易《问刘十九》

        释义：新酿的米酒，色绿香浓；小小红泥炉，烧得殷红。

        2、廿两棉花装破被，三根松木煮空锅。

        出处：清·黄宗羲《山居杂咏》

        释义：二十两棉花装成的薄薄的破棉被来遮盖睡眠，三根松木架着空空的锅子，无物可煮。

        3、白秫新收酿得红，洗锅吹火煮油葱。

        出处：宋·陈藻《仲秋过卢北山子俞尝新酝作》

        释义：新收的白糯米酿造出红酒，洗干净锅，吹燃炉火，煮起油葱。

        4、空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。

        出处：宋·苏轼《寒食雨二首》

        释义：空空的厨房煮着些寒菜，潮湿的芦苇燃在破灶底。

        5、西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。

        出处：宋·苏轼《新城道中二首》

        释义：生活在西山一带的人家应最乐，煮葵烧笋吃了好闹春耕。

       

扩展资料：

        三五好友，围炉而坐，烫着小酒，聊着天，这似乎成为中国人朋友相聚时最常见的方式之一。作为一种起源于民间的传统饮食方式，火锅虽已历经千年演变，器皿材质、食材等均发生了天翻地覆的变化，但仍有一共同点，即用火烧锅，以水（汤）导热，煮（涮）食物。

        史书《韩诗外传》中记载，古代祭祀或庆典，要“击钟列鼎”而食，即众人围坐在鼎四周，将牛羊肉等放入鼎钟煮熟分食，学界大多以此作为火锅的萌芽。

        火锅在明清时期已经进入了兴盛期。《清代档案史料从编》中记载：“清乾隆四十八年正月初十，乾隆皇帝办了530桌宫廷火锅，而到1796年清嘉庆皇帝登基时，曾使用1550个火锅用来承办筵席。”

       

参考资料：

        新华网-火锅博物馆馆主告诉你：关于火锅的N个故事

        新华网-两千年前青铜火锅出土

5.关于火的诗句

        辛弃疾——《青玉案》东风夜放花千树，更吹落，星如雨.宝马雕车香满路.凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞.蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去.众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处.《问刘十九》白居易绿蚁新醅酒，红泥小火炉.晚来天欲雪，能饮一杯无？ 野火烧不尽，春风吹又生---白居易 赋得古原上草送别七月流火，九月授衣----诗经山上层层桃李花，云间烟火是人家.银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲.---竹枝词 刘禹锡寒食后，酒醒却咨磋.休将故人思故国，且将新火试新茶.诗酒趁年华.---苏东坡《望江南》。

       

更漏子的词牌格律

       

此题的置疑角度是鉴赏古代诗词的关键语句。这一句在文中起着关键作用，意思是：秋夜三更 冷雨，点点滴在梧桐树上，这离情又有谁可以理解呢？点示了诗的内涵。        该句用人之所闻，描写景物，融情与景，情景交融。那一直滴到天明，没有休止的绵绵秋雨，正如主人公的离情连绵不断。

       

无

更漏子的典范词作

       定格对照词温庭筠《更漏子·玉炉香》

       玉炉香（句）红烛泪（仄韵）偏照画堂秋思（韵）眉翠薄（句）鬓云残（换平韵）夜长衾枕寒（韵）

       ◎ ⊙○　 ⊙◎●　 ⊙●◎○○●　 ⊙◎●　 ●○○　 ◎○⊙●○

       梧桐树(换仄韵)三更雨(韵)不道离情正苦(韵)一叶叶(句）一声声（换平韵）空阶滴到明(韵)

       ○⊙●　 ⊙⊙●　 ◎●⊙○◎●　 ◎◎●　 ●○○　 ⊙○◎●○

       说明：“○”标平声，“●”标仄声，“⊙”标应平可仄、“◎”标应仄可平。

       此调以温、韦二词为正体，唐人多宗温词，宋人多宗韦词。其余押韵异同，或有减字，皆变格也。　后段第二句，牛峤词“寸肠结”，寸字仄声；第四句冯延巳词“星移后”，移字平声。

       唐温庭筠《更漏子·柳丝长》

       唐温庭筠《更漏子·玉炉香》

       唐毛文锡《更漏子·春叶阑》

       唐温庭筠《更漏子·金雀钗》

       唐温庭筠《更漏子·星斗稀》

       宋张先《更漏子·锦筵红》

       宋晏几道《更漏子·柳丝长》

       宋赵长卿《更漏子·烛消红》

       明王夫之《更漏子·斜月横》

       好了，关于“更漏子 玉炉香”的话题就讲到这里了。希望大家能够对“更漏子 玉炉香”有更深入的了解，并且从我的回答中得到一些启示。