摊破浣溪沙格律

摊破浣溪沙格律

       您好，很高兴能为您介绍一下摊破浣溪沙格律的相关问题。我希望我的回答能够给您带来一些启示和帮助。

1.格律是什么

2.用古典格律诗词创意的经典广告语（广告文案）

3.写作文的古诗

4.唐宋词格律的作品目录

5.词牌三花子的格律是怎样的

6.求助高人填一首词寻找词牌，有平仄格律。

格律是什么

       问题一：格律是什么意思？ 创作诗词所依照的格式和规则。

        如：我国古典诗歌的律诗.绝句中的平仄.押韵.对仗等。

        问题二：什么是格律 格律这个概念的内涵可宽可窄。作为一个术语而言，一般指诗律、词律和曲律，包括字句、用韵和平仄三个方面。

        字句，就是一共有多少句，每一句有多少字。以近体诗律来说：八句的就叫律诗，四句的就叫绝句，超过八句的叫排律。每句五个字的，叫五言诗；每句七个字的，叫七言诗。当然，还有四言诗、六言诗等。

        用韵，就是押什么韵，怎么押韵，在什么地方押韵。譬如近体诗一般要求只能押平声韵，而且必须从头到尾只押一种韵。词可以押仄声韵，可以换韵，还可以平仄通叶。诗韵、词韵和曲韵是有差别的。诗韵我们一般以《平水韵》为参照，词韵可以参考《词林正韵》，曲韵用《中原音韵》。

        平仄，就是每个字应该用哪种声调。近体诗律只管平仄，词律、曲律要分四声。近体诗律很简单，无非平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平和仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平两个格式轮换，外加一些限制和变通。词律就必须按照此牌的要求来填写，曲律也要按曲牌。

        正格一般是说诗律的那两种格式（前面写了），也可以指定格。定格是指词律曲律而言的，一般以某个词牌曲牌最早或者最出名的作品为定格。变格就是对定格加以变换，变换的手段多种多样，常见的如平仄韵互换（如姜夔的平韵《满江红》），小令改慢曲（如周邦彦的《烛影摇红》），叠一阕（如《南乡子》），摊破（如《摊破浣溪沙》），减字（如《减字木兰花》）等等。

        写诗填词最好还是按照格律来，如果觉得麻烦，可以不必说自己写的是近体诗词。诗词本来是用来抒发感情的，有的人觉得按照格律来更能够表现出情感，有的人觉得格律会束缚自己，那就各取所需。觉得束缚的，就写古风嘛，古风也可以写成长短句呀，为什么非得说自己写的是近体诗词呢？如果一定要给自己的作品前面冠以近体诗词的名称，那就老老实实按照格律来，否则就要叫人觉得不伦不类了。

        问题三：格律是什么意思 创作诗词所依照的格式和规则。

        如：我国古典诗歌的律诗.绝句中的平仄.押韵.对仗等。

        问题四：什么是格律？ 格律诗是在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究的诗。它规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格压韵，而且律诗的中两联要对仗等。它是根据汉语一字一音，音讲声调的特点和诗歌对音乐美、形式美、精炼美的特殊要求而产生的，所以具有相当强的生命力而流转不息。

        格律诗对声律的要求极为严格。声律包括压韵和平仄，其中又以平仄最重要，正如主席所说：“因律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”（《给陈毅同志的一封信》）

        格律诗分为绝句和律诗，都分五言和七言，律诗还有排律。那种以为绝句就是律诗的分割的观点应该说是不正确的，绝句产生在律诗之前，绝句产生的时候格律诗还没有完全定型，故而还有不合律的古绝存在，如床前明月光。

        格律诗的定字定句要求大家大体都知道，值得一提的是律诗的中间两联一定要对仗。韵脚方面格律诗多以平韵为主，起首一句可压韵也可不压韵，其他的单句尾字讲究平仄，一定要与韵脚的平仄相反。那么最难的，应该就是句中字的平仄问题了。

        这里，我们简单地说一下格律诗的创作规则。关于格律诗的创作，王永义先生编了个歌谣，可供参考：

        格律不难记，二四六分明。首句仄平仄，或为平仄平。

        上下句要对，邻句粘即成。四字防孤平，末防三连同。

        七绝重一遍，七律也就成。双末押平韵，单末多仄声。

        七言去两字，五言不费功。起收式怎知？首句二末定。

        大体意思是：近体诗的格律不难记住，每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字应该是仄平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄与下句第二四六字的平仄要对立，邻句，就是第一联的末句和第二联的首句，第二四六字的平仄要相同。七言第四个字一定要防止出现孤平，它自己是平音而左邻右舍都是仄音就叫孤平，每句末三个字应防止全平或全仄。确定了绝句格律的步骤，再重复一遍就成了律诗的格律。律诗双句末一字都是平声，押一个韵，单句末一字多数是仄声。七言诗的格律去掉前面两个字，注意，此时第四字应为第二字，就成了五言诗的格律了。一首格律诗是平起还是仄起，是平收还是仄收，都要看第一句第二字和该句末一字。

        问题五：词牌格律是什么？ 你好，我看了你的追问，可能举一个例子让你有个感受会比较好。

        因为词牌所对应的曲子已经失传，现在仅存词谱，所以无法给你找到古曲，让你去体会如何演唱。但今人有一些曲子可以作为参考。你可用三国的主题曲《滚滚长江东逝水》略微领会一下。

        那是一首词，词牌名：临江仙。

        临江仙是双调小令，五十八字，上下片各三平韵。它有三格（三种格式），滚滚长江用的其中一格。

        中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。

        滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

        中平中仄仄平平（韵）。

        是非成败转头空。

        中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。

        青山依旧在，几度夕阳红。

        中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。

        白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。

        中平中仄仄平平（韵）。

        一壶浊酒喜相逢。

        中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。

        古今多少事，都付笑谈中。

        *平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可可仄。

        补充：这首歌百度一下即有可以在线听的。另，对于词牌的基础知识，你可阅读百科知识。

        问题六：韵律，平仄，格律是什么 简单说，格律是诗词的规范。主要分平仄、押韵两部分。古人把汉字的声调分成两大类，一、二声归为平声，三四声归为仄声。为了读起来上口，每句字要平仄交替变换，否则拗口。比如，

        白日依山尽(平仄平平仄)，

        黄河入海流(仄平仄仄平)。

        诗词的押韵是每句最后一字的声母相同或相近。律诗一般要求二、四、六、 八句(或一、二、四、六、八句)押韵。总之，诗词的格律远比这些复杂、严格。建议你从对联的格律入门，对联相对简单些，也不要求押韵。

        问题七：什么叫格律？ 格律是指诗词的全部的格式规范和要求。主要包括七大方面（亦即七大要素）：声律、对仗、押韵、定句、定言、节奏、章法。 一、声律：指讲求平仄。（这里仅指狭义的声律，广义的声律还包括用韵等诗词在声调上的规范和要求。） 1.句内平仄相间； 2.联内句间平仄相对； 3.联间邻句间平仄相粘； 4.脚分明。 二、对仗：一般要求是除首尾两联可对可不对，可工对也可宽对之外，中间有多少联都必须对仗，并且应是工对。（工对是指对仗严格工整的对子，宽对则相反。） 三、押韵：除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶数句尾押韵一次。要求主要有： 1.位置在偶数句尾； 2.首句可入韵，也可不入韵，一般与对仗有关。不对仗以入韵为常，也可不入韵；对仗以不入韵为常，也可入韵。首句不入韵，五言较多，七言较少； 3.押平韵。 4.一韵到底，过去是这样。但从理论上讲，格律诗应是可以换韵的； 5.脚分明； 6.不可使用同一个字重复作韵； 7.不可大量连续使用同音的字作韵； 8.不可撞韵； 丁 9.尽量避免挤韵（诗文中不恰当的地方用了与韵脚同韵母的字，不管平仄如何，干扰韵美效果，称“挤韵”。） 10.尽量做到高要求：用韵上层楼。 四、定句：指每首诗有一定的句数。 五、定言：指每句有一定的字数，并且句句相等。 六、节奏：指格律诗有一定的节奏结构要求。诗句的意义结构必须与诗句的节奏结构相吻合。 七、章法：即格律诗的章法。主要内容有：整首句子成双成联、联......>>

        问题八：诗词平仄格律里的"中"是什么意思 “中”意即可平可仄。旧诗中的格律为应声律而坐，也因声律而有可变通之处，通常由“应仄可平”、“应平可仄”这样的情况，在标注中简单地标作“中”。也有些字如“醒”、“望”、“吹”等本身旧是可平可仄的。格律中的可平可仄很普遍，以如梦令为例：

用古典格律诗词创意的经典广告语（广告文案）

       形容笔墨书香的七律诗如下：

       1、《题芹溪居士》

       清代：张宜泉

       爱将笔墨逞风流，庐结西郊别样幽。

       门外山川供绘画，堂前花鸟入吟讴。

       羹调未羡青莲宠，苑召难忘立本羞。

       借问古来谁得似？野心应被白云留！

       2、《浣溪沙》

       宋代：辛弃疾

       妙手都无斧凿瘢。饱参佳处却成颦。恰如春入浣花村。

       笔墨今宵光有艳，管弦从此悄无言。主人席次两眉轩。

       3、《秋夕遣怀》

       唐代：姚合

       昨宵白露下，秋气满山城。风劲衣巾脆，窗虚笔墨轻。

       临书爱真迹，避酒怕狂名。只拟随麋鹿，悠悠过一生。

       4、《筹笔驿》

       唐代：李商隐

       猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。

       徒令上将挥神笔，终见降王走传车。

       管乐有才原不忝，关张无命欲何如？

       他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。

       5、《南歌子·凤髻金泥带》

       宋代：欧阳修

       凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？

       弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？

?关于“书香”的诗句：

       1、纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。陆游《冬夜读书示子聿》

       2、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。颜真卿《劝学诗》

       3、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。王贞白《白鹿洞二首·其一》

       4、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

       5、三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。颜真卿《劝学诗》

       6、娶妻无媒毋须恨，书中有女颜如玉。赵恒《劝学诗》

       7、读书破万卷，下笔如有神。杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》

       8、一月不读书，耳目失精爽。萧抡谓《读书有所见作》

       9、富贵必从勤苦得，男儿须读五车书。杜甫《柏学士茅屋》

       10、归志宁无五亩园，读书本意在元元。陆游《读书》

       11、书当快意读易尽，客有可人期不来。陈师道《绝句·书当快意读易尽》

       12、弱冠弄柔翰，卓荦观群书。左思《咏史八首·其一》

       13、半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。朱熹《活水亭观书有感二首·其一》

       14、读书不作儒生酸，跃马西入金城关。谢逸《送董元达》

       15、坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。章碣《焚书坑》

写作文的古诗

       创意人：文化监理师、诗人黄胤然

        谁说当今的广告语、广告文案不能用古典格律诗词来创意？记住：

        策划是无限的！

        创意是自由的！

        效力是无边界的！

        所以，现在的广告文案，也必须可以用古典格律诗词来创意，而且也一定可以创作出经典的案例。像“人头马一开，好事自然来”、“钻石恒久远，一颗永流传”等等，都是非常经典的广告语。它们其实都是部分借用了古典诗歌里对联的形式，只是没有全部遵循格律平仄的规则而已。

        ? 不过有一点是必须要承认的，用古典格律诗词来创意广告文案，难度极大，消耗的的创意天赋和创意能量，比你用白话文来创意要多得多。之所以现在很少看到用完全合乎格律平仄规则、合乎古韵（诸如平水韵、词林正韵等）来创意的古典格律体广告语，不是理论上格律体不适合用来创意，而是当代的广告公司里文案创意人员，10个里面有9.9个已经不懂古典格律诗词的平仄规则了，已经完全没有古典格律诗词的创意天赋和能力了。

        ? 但是我们必须承认另外一点，作为中国的老百姓，同样的字数，肯定是古典格律诗词或对联比白话文更朗朗上口，更容易记住，也更易于传播和推广，品宣广告的效果更好！毕竟现在中国人，包括雅人和俗人，其血液里面流淌了千年的文化认同基因和风俗里面，还是比较好这口的。

        ? 现从本人近几年创意的广告文案中，选出几个用古典格律诗词体创意的经典案例，以博方家一笑。也期望用一个虽然微弱但无悔的声音，对中国古典文化的辉煌，表达一种尊敬和坚守。

        一：无双泉涌无穷意，有道媒传有益人

        这是笔者为好友徐茂泉先生的“泉之媒”著名内容营销品牌创意的嵌名广告语，嵌入了“泉”“媒”2字。泉之媒后成为北京中软荣耀文化发展有限公司旗下平台。

        当时创意了2首广告词：

        其一：

        无双泉涌无穷意，有道媒传有益人

        其二：

        泉流无尽意，媒进有缘家

        说明：

        l 此五言、七言两楹联皆嵌入泉之媒“泉媒”二字。

        l 两副楹联均同时遵循《中华新韵》和古韵《平水韵》的平仄规则，前对得起古人，后对得起来者，当下亦不负于今人。

        l 七言楹联上联之“意”可引申出2种解读：意境；意旨；

        1）意旨：引指泉之媒的创意有内容、有意图、有旨意、有目的；

        2）意境：引指泉之媒创意的内容富有意境品味；

        诗词里追求多重内涵及意蕴，乃传统文化里评判佳作名篇的重要标准之一。

        l 七言楹联下联之“道”乃谋略之意；“益”喻指泉之媒的传播乃靶式推广：不取无益之对象。

        l 五言楹联上联之“意”亦有2两种含义，与七言楹联之释义类同；

        l 五言楹联下联之“媒进”，汉典诠释为：谓借某种关系以谋求进身。 宋 周密 《齐东野语·谢惠国坐亡》有“当国者以为有意媒进”之句。

        最后徐先生选择的是七言的对联作为泉之媒的广告联，一时在网上广为流传：

        无双泉涌无穷意，有道媒传有益人

       二：

        诗装绚冬夏，礼俗见文华

        这是为苏州俗见新锐服饰品牌创意的嵌名广告语（楹联）

        苏州俗见新锐服饰商标

        此对联可有2种断句读法，构多重美境：

        1）：诗装绚冬夏，礼俗见文华。

        2）：诗，装绚冬夏，礼，俗见文华。

        l 释义：

        绚：辉映；照耀；点缀。

        礼俗：惟天地之道，一阴一阳；礼俗之变，一文一质。—— 苏绰（南北朝时期西魏名臣）

        文华：1. 文章的华采。2.才华，文才。3.指有才华的人。4.文化昌盛。

        唐.韦应物《寄皎然上人》诗：“茂苑文华地，流水古僧居。”

        茂苑：即苏州。

       三：

        摊破浣溪沙? 亚洲茶人斗茶会? 山根雅集广告文案

        这是近年来比较少见的直接用古典格律词牌创意的广告文案。

        丽日山南古树旁，

        青岩流水水流长。

        梅和琴觞小轩外，

        好风光。

       松月朦胧唐意象，

        竹云迢递宋词章。

        杯盏洗空天下事，

        等茶香。

        说明：

        1) 依据词林正韵（古韵）选摊破浣溪沙词牌创意填制

        2) 亚洲茶人斗茶会.山根雅集于2015年3月21日在浙江省温州朴市烁山居举办。

       四：

        七绝玺石阁聚珠宝商号嵌名诗 依中华新韵

        天玺怀来日月光

        兰石境界引华章

        高阁自有禅茶韵

        雅聚时贤鹤梦长

        这个字号的名称叫玺石阁聚，因为这四个字在平水韵里全为仄声！故殊难安排。算来算去，只能用中华新韵放在每句第二字。玺石阁聚是一个经营印石文玩珠宝的文化字号，这首诗的内容很好地匹配了其经营范围及主人的文化喜好，亦颇得赞赏。

        笔者在教授《格律诗词创意》这门课时，现场从来没有一个同学能猜出所嵌字号的名称。

        笔者一直秉持：嵌名诗（藏头诗）创意的理念和诗力应时刻顾及一个“藏”字，要藏得无形，嵌得恰好，让大家一眼看不出，让所嵌之字如盐入水，视之不着痕迹，品之却别有滋味，这才是上品、高境之作。否则一眼看出，只见嵌名而不见诗，便顿落恶俗之流，不但未起雅宣之用，反而辱没了诗意、品牌。

        释义：

        1) 兰石:谓如兰之芳香，石之坚贞。喻节操高尚。

        2) 华章:华美的辞章

        3) 时贤:指当代的贤达

        4) 鹤梦:谓超凡脱俗的向往

       五：

        浩歌千古义，淳演一天香。

        这是为一个叫浩淳的红酒类商贸公司创意的嵌名诗联（藏头）。此诗联广告语上联是从品、德的维度、下联是从技、艺（酒之品质）维度来构思的，很有张力。短短十字而覆全两维，自然也颇得浩淳公司的喜欢。不过与其说是这首诗联创意的好，不如说“浩淳”这两个名字起得太好入诗了。遗憾的是现实当中，很多所嵌之名因文字的关系，较难入诗，就得采用各种变通的办法。

       六：

        人到鹿山听法雨，缘来钟鼓沐兰风。

        这是笔者为苏州兰风寺及鹿山书院创意的嵌名诗联（散嵌）

       七：

        书香浮月远，画意卧云闲

        这是为卧云堂文化品牌创意的楹联式嵌名品宣语

        说明：

        l 此对联依据平水韵（古韵）创意，有2种断句读法，构多重意境：

        1）：书香 - 浮 - 月远，画意 - 卧 - 云闲；

        2）：书香 - 浮月 - 远，画意 - 卧云 - 闲

        l 汉典释义：

        浮月：浮在水面的月影。

        卧云：喻指隐居。

        现在举国上下大力传承、弘扬、创新中国的传统文化，古典格律体广告词、广告嵌名诗（藏头诗）等亦不例外，而且在新的语境下，这些藏头嵌名广告诗词比在古代受到更多的重视及应用。但无论是广告嵌名诗词的需求者、创意者以及诗词文化监理者，都应该维持一种中国诗词与生俱来的、基本的格调美、意境美、庄重美，而不应让古人创意的这一颇具雅趣的诗体糟蹋在现今我们某些恶俗、伪妄的“文化人”之手，被沦为 “干部体诗词”“官员体诗词”“退休体诗词”“农民体诗词” 等。

        作者简介：黄胤然（huangyinran001），文化监理人、跨界创意师；首部文化监理书《文化监理、优化与创意》、《中土列仙传：隐者无敌》**剧本作者；诗装汉服国家专利发明人。

        双章书法、胤然体歌词、诗装汉服、写意音乐剧，文化监理、文创监理&优化、文字监理&优化等文化概念首倡者。

        时任苏州鹿山书院、臻谛书院?院长、《境界》杂志主编、媒体专栏作家，中国诗歌学会、中国音乐著作权协会、欧美同学会会员，惠风诗社首任社长

唐宋词格律的作品目录

       1. 写作文会用到的优美的古诗词

        思尔之时而赋诗，更无一首是吾吟。

        1衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。-柳永《凤栖梧》

        2死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。-佚名《诗经·邶风·击鼓》

        3两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。-秦观《鹊桥仙》

        4相思相见知何日？此时此夜难为情。-李白《三五七言》

       

        5有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。-佚名《凤求凰·琴歌》

        6这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。-郑愁予《赋别》

        7入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。-李白《三五七言》

        8曾经沧海难为水，除却巫山不是云。-元稹《离思五首其四》

        9君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？-曹植《明月上高楼》

        10凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。-纳兰性德《虞美人》

        11还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。-张籍《节妇吟》

        12如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。-席慕蓉《一棵开花的树》

        13嗟余只影系人间，如何同生不同死？-陈衡恪《题春绮遗像》

        14相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。-梁启超《竹枝词》

        15自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。-徐干《室思》

        16相见争如不见，有情何似无情。-司马光《西江月》

        17落红不是无情物，化作春泥更护花。-龚自珍《己亥杂诗》

        18天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。-张先《千秋岁》

        19似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。-黄景仁《绮怀诗二首其一》

        20直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。-李商隐《无题六首其三》

        21深知身在情长在，怅望江头江水声。-李商隐《暮秋独游曲江》

        22人到情多情转薄，而今真个不多情。-纳兰性德《摊破浣溪沙》

        23此情可待成追忆，只是当时已惘然。-李商隐《锦瑟》

        24相思 *** 多少，地角天涯未是长。-张仲素《燕子楼》

        25问世间，情是何物，直教生死相许。-元好问《摸鱼儿二首其一》

        26身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。-李商隐《无题》

        27兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。-张可久《塞鸿秋》

        28平生不会相思，才会相思，便害相思。-徐再思《折桂睢？BR> 29一寸相思千万绪，人间没个安排处。-李冠《蝶恋花》

        30十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。-苏轼《江城子》

        31今夕何夕，见此良人。-佚名《诗经·唐风·绸缪》

        32天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。-白居易《长恨歌》

        33在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。-白居易《长恨歌》

        34重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。-文廷式《蝶恋花》

        35一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？-曹雪芹《枉凝眉》

        36春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。-李商隐《无题》

        37他生莫作有情痴，人间无地著相思。-况周颐《减字浣溪沙》

        38尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。-欧阳修《玉楼春》

        39关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。-佚名《诗经·周南·关雎》

        40人生自是有情痴，此恨不关风与月。-欧阳修《玉楼春》

        41此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。-柳永《雨霖铃》

        42只愿君心似我心，定不负相思意。-李之仪《卜算子》

        43落花人独立，微雨燕双飞。-晏几道《临江仙二首其二》

        44可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。-陈陶《陇西行》

        45千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。-辛弃疾《摸鱼儿》

        46梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。-温庭筠《更漏子三首其三》

        47结发为夫妻，恩爱两不疑。-苏武《结发为夫妻》

        48寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。-聂胜琼《鹧鸪天》

        49一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。-柳永《昼夜乐》

        50 天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。-《李白长相思二首》

2. 带古诗的作文300字

        古代的唐诗有很多，但最令我难忘的是高鼎的《村居》，这首诗塑造了一群和我一样的可爱儿童，今天，天气晴好，妈妈正准备着早餐。突然，天上飞过了一个黑影——风筝！我也顺口背起了《村居》：

        草长莺飞二月天，

        拂堤杨柳醉春烟，

        儿童散学归来早，

        忙趁东风放纸鸢。

        我也文绉绉的和妈妈说道：“妈妈，春暖花开，风和日丽，我们两人也趁着东风初起去放纸鸢，好吗！”

        妈妈笑着用筷子想敲我的头，我机灵的闪躲开去。

        我们来到明故宫广场，手忙脚乱的把风筝放上了蓝天，与众多风筝一起在蓝天上遨游。我正在享受着自由的喜悦，没料到天有不测风云，忽东忽西的风把漫天的风筝吹的东跑西跑的，我的风筝线和附近的几个风筝线竟绕线了，拉了半天后，我的风筝线坚持到最后，把别人脆弱的线统统的斗断掉了。我和妈妈相视而笑，非常开心。

        一首《村居》把我现在的心情表现的淋漓尽致，我喜欢这首古诗。

3. 作文中常用到的诗词有哪些

        如果黑板就是浩淼的大海，那么，老师便是海上的水手。 *** 响起那刻，你用教职工鞭作浆，划动那船只般泊在港口的课本。课桌上，那难题堆放，犹如暗礁一样布列，你手势生动如一只飞翔的鸟，在讲台上挥一条优美弧线——船只穿过……天空飘不来一片云，犹如你亮堂堂的心，一派高远。

        2、希望源于失望，奋起始于忧患，正如一位诗人所说：有饥饿感受的人一定消化好，有紧迫感受的人一定效率高，有危机感受的人一定进步快。

        3、别在树下徘徊，别在雨中沉思，别在黑暗中落泪。向前看，不要回头，只要你勇于面对抬起头来，就会发现，分数的阴霾不过是短暂的雨季。向前看，还有一片明亮的天，不会使人感到彷徨。

        4、柔和的阳光斜挂在苍松翠柏不凋的枝叶上，显得那么安静肃穆，绿色的草坪和白色的水泥道貌岸然上，脚步是那么轻起轻落，大家的心中却是那么的激动与思绪波涌。

        5、生活的海洋并不像碧波涟漪的西子湖，随着时间的流动，它时而平静如镜，时而浪花飞溅，时而巨浪冲天……人们在经受大风大浪的考验之后，往往会变得更加坚强。

        6、当你身临暖风拂面，鸟语花香，青山绿水，良田万顷的春景时，一定会陶醉其中；当你面对如金似银，硕果累累的金秋季节时，一定会欣喜不已。你可曾想过，那盎然的春色却是历经严寒洗礼后的英姿，那金秋的美景却是接受酷暑熔炼后的结晶。…………

        7、倘若希望在金色的秋天收获果实，那么在寒意侵人的早春，就该卷起裤腿，去不懈地拓荒、播种、耕耘，直到收获的那一天。

        8、生活是蜿蜒在山中的小径，坎坷不平，沟崖在侧。摔倒了，要哭就哭吧，怕什么，不心装模作样！这是直率，不是软弱，因为哭一场并不影响赶路，反而能增添一份小心。山花烂漫，景色宜人，如果陶醉了，想笑就笑吧，不心故作矜持！这是直率，不是骄傲，因为笑一次并不影响赶路，反而能增添一份信心。

4. 急需用可以作为作文题目的古诗词

        早岁那知世事艰，中原北望气如山。

        -- 陆游 王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。-- 陆游 《示儿》 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

        -- 陆游 《十一月四日风雨大作》 位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。-- 陆游 《病起抒怀》 纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

        -- 陆游 《冬夜读书示子聿》 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。-- 宋?叶绍翁 《游园不值》 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

        -- 宋?苏轼 《惠崇〈春江晚景〉》 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。-- 苏轼 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

        -- 苏轼 《饮湖上初晴后雨》 日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。-- 苏轼 《惠州一绝》 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

        -- 苏轼 臣心一片磁针石，不指南方不肯休。-- 文天祥 人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

        -- 文天祥 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。-- 柳永 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

        -- 白居易 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。-- 白居易 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

        -- 白居易 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。-- 白居易 文章合为时而著，歌诗合为事而作。

        -- 白居易 千呼万唤始出来，犹抱瑟琶半遮面。-- 白居易 《琵琶行》 为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。

        -- 杜甫 《江上值水如海势?聊短述》 正是江南好风景，落花时节又逢君。-- 杜甫 《江南逢李龟年》 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

        -- 杜甫 《绝句》 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。-- 杜甫 《蜀相》 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

        -- 杜甫 《登高》 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。-- 杜甫 《闻官军收复河南河北》 尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

        -- 杜甫 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。-- 李白 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

        -- 李白 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。-- 杜秋娘 近水楼台先得月，向阳花木易逢春。

        -- 宋?苏麟 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。-- 王维 历览前贤国与家，成由勤俭败由奢。

        -- 李商隐 《咏史》 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。-- 李商隐 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

        -- 李商隐 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。-- 李商隐 相见时难别亦难，东风无力百花残。

        -- 李商隐 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。-- 刘禹锡 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

        -- 刘禹锡 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。-- 刘禹锡 商女不知亡国恨，隔江犹唱 *** 花。

        -- 杜牧 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。-- 杜牧 春风又绿江南岸，明月何时照我还。

        -- 王安石 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。-- 孟郊 举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。

        -- 屈原 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。-- 王昌龄 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

        -- 王昌龄 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。-- 王昌龄 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

        -- 宋?志南 问渠哪得清如许，为有源头活水来。-- 朱熹 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

        -- 秦观 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。-- 杨万里 着意栽花花不发，无心插柳柳成阴。

        -- 关汉卿 等闲识得东风面，万紫千红总是春。-- 朱熹 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

        -- 高适 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。-- 宋?宋祁 僵卧孤村不自哀，尚思为国戌轮台。

        -- 陆游 九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。-- 龚自珍 三十功名尘与土，八千里路云和月。

        -- 岳飞 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。-- 岳飞 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

        -- 晏殊 千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。-- 王安石 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

        -- 岑参 苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。-- 唐?秦韬玉 -年之计在于春.-日之计在于晨。

        --《南阳萧绎》 良药苦口利于病，忠言逆耳利于行。--《孔子家语》 将在谋而不在勇，兵在精而不在多。

        -- 明?冯梦龙 《古今小说》 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。-- 唐?杜牧 《七夕》 贫贱之交不可忘，糟糠之妻不下堂。

        -- 宋?司马光 《资治通鉴》 粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。-- 于谦 《石灰吟》 江山代有才人出，各领 *** 数百年。

        -- 清代?赵翼 《论诗》 熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。-- 清代?孙洙 《唐诗三百首序》 我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。

        -- 谭嗣同 《狱中题壁》 心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。-- 鲁迅《无题》 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

        -- 鲁迅 《自嘲》 梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。-- 鲁迅 《无题》 忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。

        -- 鲁迅 《无题》 吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。-- 鲁迅 《无题》 寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。

        -- 鲁迅 《自题小像》 雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。-- *** 《忆秦娥?娄山关》。

5. 600字古诗词的作文快

        杜甫的《望岳》

        诗人俯仰瞻视，视线由近而远，又由远而近，视野从城到山河，再由满城到花鸟。感情则由隐而显，由弱而强，步步推进。在景与情的变化中，仿佛可见诗人由翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分——想望亲人。

        全篇围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。国家动乱不安，战火经年不息，人民妻离子散，音书不通，这时候收到家书尤为难能可贵。诗人从侧面反映战争给人民带来的巨大痛苦和人民在动乱时期想知道亲人平安与否的迫切心情。同时也以家书的不易得来表现诗人对国家深深地忧虑。结尾两句，写诗人那愈来愈稀疏的白发，连簪子都插不住了，以动作来写诗人忧愤之深广。全篇诗情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言意多，充分体现了诗人“沉郁顿挫”的艺术风格。

        首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是到底怎么样呢？“夫”字在古文中通常是用于句首的虚字，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。

        “荡胸生曾云，决眦入归鸟”两句，是写细望。见山中云气层出不穷，故心胸亦为之荡漾；因长时间目不转睛地望着，故感到眼眶有似决裂。“归鸟”是投林还巢的鸟，可知时已薄暮，诗人还在望。不言而喻，其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱。

        “会当凌绝顶，一览众山小”，这最后两句，写由望岳而产生的登岳的意愿。“会当”是唐人口语，意即“终当要”。如王勃《春思赋》：“会当一举绝风尘，翠盖朱轩临上春。”有时单用一个“会”字，如孙光宪《北梦琐言》：“他日会杀此竖子！”即杜诗中亦往往有单用者，如“此生那老蜀，不死会归秦！”（《奉送严公入朝》）如果把“会当”解作“应当”，便欠准确，神气索然。

        “国破山河在，城春草木深。”开篇即写春望所见：国都沦陷，城池残破，虽然山河依旧，可是乱草遍地，林木苍苍。一个“破”字，使人怵目惊心，继而一个“深”字，令人满目凄然。司马光说：“‘山河在’，明无余物矣；‘草木深’，明无人矣。”（《温公续诗话》）诗人在此明为写景，实为抒感，寄情于物，托感于景，为全诗创造了气氛。此联对仗工巧，圆熟自然，诗意翻跌。“国破”对“城春”，两意相反。“国破”的颓垣残壁同富有生意的“城春”对举，对照强烈。“国破”之下继以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原当为明媚之景，而后缀以“草木深”则叙荒芜之状，先后相悖，又是一翻。明代胡震亨极赞此联说：“对偶未尝不精，而纵横变幻，尽越陈规，浓淡浅深，动夺天巧。”（《唐音癸签》卷九）

        “感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这两句一般解释是，花鸟本为娱人之物，但因感时恨别，却使诗人见了反而堕泪惊心。另一种解释为，以花鸟拟人，感时伤别，花也溅泪，鸟亦惊心。两说虽则有别，其精神却能相通，一则触景生情，一则移情于物，正见好诗含蕴之丰富。

        诗的这前四句，都统在“望”字中。诗人俯仰瞻视，视线由近而远，又由远而近，视野从城到山河，再由满城到花鸟。感情则由隐而显，由弱而强，步步推进。在景与情的变化中，仿佛可见诗人由翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分——想望亲人。

        “烽火连三月，家书抵万金。”自安史叛乱以来，“烽火苦教乡信断”，直到如今春深三月，战火仍连续不断。多么盼望家中亲人的消息，这时的一封家信真是胜过“万金”啊！“家书抵万金”，写出了消息隔绝久盼音讯不至时的迫切心情，这是人人心中所有的想法，很自然地使人共鸣，因而成了千古传诵的名句。

        “白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火遍地，家信不通，想念远方的惨戚之象，眼望面前的颓败之景，不觉于极无聊赖之际，搔首踌躇，顿觉稀疏短发，几不胜簪。“白发”为愁所致，“搔”为想要解愁的动作，“更短”可见愁的程度。这样，在国破家亡，离乱伤痛之外，又叹息衰老，则更增一层悲哀。

        这首诗反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好情操，意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞，以仄起仄落的五律正格，写得铿然作响，气度浑灏，因而一千二百余年来一直脍炙人口，历久不衰。

        你会扩写吗？根据一首诗，去了解他的思想内容，进行联想\扩写！！！

词牌三花子的格律是怎样的

       第一类 平韵格

       十六字令（又名《苍梧谣》、《归字谣》）

       南歌子（又名《南柯子》、《风蝶令》）

       渔歌子（又名《渔父》）

       忆江南（义名《望江南》、《梦江南》、《江南好》）

       潇湘神

       捣练子（又名《深院月》）

       浪淘沙（又名《卖花声》．附《浪淘沙慢》）

       江南春

       忆王引、（又名《豆叶黄》、《阑干万里心》）

       江城子（一作《江神子》）

       长相思（又名《双红豆》）

       醉太平

       玉蝴蝶

       浣溪沙（又名《山花子》。附《摊破浣溪沙》）

       巫山一段云

       采桑子（又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》）

       画堂春

       阮郎归（又名《醉桃源》、《碧桃春》）

       三字令

       朝中措

       眼儿媚（又名《秋波媚》）

       人月圆（又名《青衫湿》）

       柳梢青（又名《陇头月》）

       太常引

       少年游

       临江仙

       鹧鸪天（又名《思佳客》）

       小重山（又名《小重山令》）

       一剪梅

       唐多令（又名《南楼令》）

       破阵子（一名《十拍子》）

       喝火令

       行香子

       风入松

       金人捧露盘（又名《铜人捧露盘引》、《上西平》、《西平曲》）

       八六子

       雪梅香

       满庭芳（又名《锁阳台》）

       水调歌头

       凤凰台上忆吹箫

       汉宫春

       八声甘州

       扬州慢

       高阳台（又名《庆春泽》）

       锦堂春慢

       寿楼春

       忆旧游

       夜飞鹊

       望海潮

       沁园春（义名《寿星明》）

       多丽（又名《绿头鸭》）

       六州歌头

       第二类 仄韵格

       如梦令（又名《忆仙姿》、《宴桃源》）

       归自谣（一作《归国谣》）

       天仙子

       生查子

       醉花间

       点绛唇

       霜天晓角（又名《月当窗》）

       伤春怨

       卜算子（附《卜算子慢》）

       谒金门

       好事近（又名《钓船笛》）

       忆少年（又名《十二时》）

       忆秦娥（又名《秦楼月》）

       烛影摇红(或名《忆故人》)

       醉花阴

       望江东

       木兰花（附《木兰花令》、《减字木兰花》、《偷声木兰花》、《木兰花慢》）

       鹊桥仙

       夜游宫

       踏莎行（附《转调踏莎行》）

       钗头凤（又名《折红英》）

       蝶恋花（又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》）

       渔家傲

       苏幕遮

       淡黄柳

       锦缠道（一名《锦缠头》）

       酷相思

       解佩令

       青玉案

       千秋岁（附《千秋岁引》）

       离亭燕（一作《离亭宴》）

       粉蝶儿

       御街行（又名《孤雁儿》）

       祝英台近（又名《月底修箫谱

       蓦山溪（又名《上阳春》）

       洞仙歌

       惜红衣

       法曲献仙音

       满江红

       天香

       声声慢

       黄莺儿

       剑器近

       醉蓬莱

       暗香

       长亭怨慢

       双双燕

       宴山亭（一作《燕山亭》）

       念奴娇（又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》）

       绕佛阁

       绛都春

       桂枝香（又名《疏帘淡月》）

       翠楼吟

       ……

       第三类 平仄韵转换格

       第四类 平仄韵通叶格

       第五类 平仄韵错叶格

       词韵简编

求助高人填一首词寻找词牌，有平仄格律。

       词牌三花子，也叫山花子，本格原为唐教坊曲名，后用为词牌。双片四十八字。全词同韵，平韵，韵字可阴平、可阳平。另有仄韵体。此调早在五代时为杂言《浣溪沙》 的别名，即在 《浣溪沙》 的上下片中，各增添三个字的结句 (尾句)，故又称《添字浣溪沙》 《摊破浣溪沙》 或《摊声浣溪沙》。又因南唐李璟词“细雨梦回” 两句颇著名，又称《南唐浣溪沙》~

填词的相关信息

       12、渔歌子

       ⊙●○○●●△，○○●●○△。●●●，●○△，○○●●●○△。

       渔歌子①?唐张志和

       西塞山前白鹭飞，②

       桃花流水鳜鱼肥。③

       青箬笠，④绿蓑衣，

       斜风细雨不须归。

       符号：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵

       词牌录

       1．菩萨蛮

       ⊙○⊙●○○▲，⊙○⊙●○○▲。⊙●⊙○△，⊙○○●△。

       ⊙○○●▲，⊙●⊙○▲。⊙●●○△，⊙○⊙●△。

       李白 菩萨蛮

       平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。瞑色入高楼。有人楼上愁。 玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。

       2、青玉案

       ⊙○⊙●○○▲，●⊙●○○▲。⊙●⊙○○●▲。●○○●，●○○▲。⊙●○○▲。

       ⊙○⊙●○○▲，⊙●○○●○▲。⊙●⊙○○●▲。●○○●，●○○▲。⊙●○○▲。

       青玉案·元夕 [宋] 辛弃疾

       东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。 凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

       蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

       3、人月圆

       ⊙○⊙●○○●，⊙●●○△。⊙○⊙●，○○●●，⊙●○△。

       ⊙○⊙●，○○⊙●，⊙●○△。⊙○⊙●，○○●●，⊙●○△。

       人月圆 （宋）吴激

       南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家？

       恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。 江州司马，青衫泪湿，同是天涯。

       4、阮郎归（词牌名。又名《醉桃源》、《醉桃园》、《碧桃春》。）

       ⊙○⊙●●○△，⊙○○●△。⊙○⊙●●○△，●○○●△。

       ○●●，●○○，⊙○○●△。⊙○⊙●●○△，●○○●△。

       晏几道的《阮郎归》

       天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。

       兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。

       宋晏几道《阮郎归·旧香残粉似当初》

       中平平仄仄平平（韵），平平中仄平（韵）。

       旧香残粉似当初， 人情恨不如。

       仄平平仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。

       一春犹有数行书， 秋来书更疏。

       平仄仄，仄平平（韵），中平中仄平（韵）。

       衾凤冷，枕鸳孤， 愁肠待酒舒。

       中平中仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。

       梦魂纵有也成虚， 那堪和梦无！

       《阮郎归·湘天风雨破寒初》，北宋秦观词作。

       湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯吹罢《小单于》，迢迢清夜徂。 乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。

       5、摊破浣溪沙（又名《添字浣溪沙》。实为《浣溪沙》之别体，不过多三字两结句）

       ⊙●○○●●△，⊙○⊙●●○△。⊙●⊙○○●●，●○△。

       ⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○△。⊙●⊙○○●●，●○△。

       摊破浣溪沙 年代南唐 作者李璟

       菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

       细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。

       摊破浣溪沙 年代南唐 作者李璟

       手卷真珠上玉钩， 依前春恨锁重楼。 风里落花谁是主， 思悠悠。

       青鸟不传云外信， 丁香空结雨中愁。 回首绿波三楚暮， 接天流。

       6、浣溪沙·一曲新词酒一杯

       宋晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

       浣溪沙·玉碗冰寒滴露华

       宋晏殊 玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。 鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。

       7．桃源忆故人

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       桃源忆故人 秦观

       玉楼深锁薄情种，清夜悠悠谁共？

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       羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥。

       ⊙●⊙○○▲，⊙●○○▲

       无端画角严城动，惊破一番新梦。

       ⊙○⊙●○○▲，⊙●⊙○○▲

       窗外月华霜重，听彻梅花弄。

       ⊙●⊙○○▲，⊙●○○▲

       （注：⊙为中，○为平，●为仄，▲为仄韵）

       8．天仙子

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       ⊙●⊙○○●▲，⊙●⊙○○●▲。⊙○⊙●●○○，○⊙▲，○⊙▲，⊙●⊙○○●▲。

       天仙子 作者：张先 （时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。）

       水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

       沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

       9、惜分飞（又名《惜芳菲》、《惜双双》等）

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       ⊙●⊙○○⊙▲，⊙●○○●▲。⊙●○○▲，⊙○⊙●○○▲。

       惜分飞① 毛滂

       泪湿阑干花著露②，愁到眉峰碧聚③。此恨平分取，更无言语空相觑④。

       断雨残云无意绪⑤，寂寞朝朝暮暮。 今夜山深处，断魂分付潮回去⑥。

       10、眼儿媚（又名《秋波媚》。双调四十八字，前片三平韵，后片两平韵）

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       ⊙○⊙●○○●，⊙●●○△。⊙○⊙●，⊙○⊙●，⊙●○△。

       一、眼儿媚 宋王雱

       杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

       而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。

       二、眼儿媚 宋范成大 萍乡道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘。

       酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。

       春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休

       。 三、眼儿媚 宋朱淑真

       迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。

       午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。

       四、眼儿媚 宋贺铸

       萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。

       惜分长怕君先去，直待醉时休。今宵眼底，明朝心上，后日眉头。

       五、眼儿媚 宋阮阅

       楼上黄昏杏花寒，斜月小栏干。 一双燕子，两行征燕，画角声残。

       绮窗人在东风里，洒泪对春闲。 也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。

       六、眼儿媚 明刘基 秋闺

       萋萋烟草小楼西，云压雁声低。 两行疏柳，一丝残照，万点鸦栖。

       春山碧树秋重绿，人在武陵溪。 无情明月，有情归梦，同到幽闺。

       11、一剪梅（词牌名，亦称“腊梅香”，得名于周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”。

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       ⊙●○○●●△。⊙●○△，⊙●○△。⊙○⊙●●○△，⊙●○△，⊙●○△。

       原词

       （一）宋 李清照

       红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

       花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。

       （二）宋蒋捷 一剪梅.舟过吴江

       一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。 秋娘渡与泰娘桥。风也飘飘，雨也萧萧。

       何时归家洗客袍? 银字笙调，心字香烧。 流光容易把人抛。 红了樱桃，绿了芭蕉。

       （三）宋陆游 一剪梅

       篆罢沈园字字香，照影惊鸿，蹑步回廊。 晓来饮隅到灯黄，翠羽轻聆，露草澄光。

       苦散无由怨柳墙，万卷呵成，孤口难张。 先生从此两惶惶，梅也牵肠，婉也牵肠。

       12、渔歌子

       ⊙●○○●●△，○○●●○△。●●●，●○△，○○●●●○△。

       渔歌子①?唐张志和

       西塞山前白鹭飞，②

       桃花流水鳜鱼肥。③

       青箬笠，④绿蓑衣，

       斜风细雨不须归。

       13．渔家傲

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       ⊙●⊙○○●▲，⊙○⊙●○○▲。⊙●⊙○○●▲。○⊙▲，⊙○⊙●○○▲。

       14．虞美人

       ⊙○⊙●○○▲，⊙●○○▲。⊙○⊙●●○△，⊙●●○⊙●●○△。

       ⊙○⊙●○○▲，⊙●○○▲。⊙○⊙●●○△，⊙●●○⊙●●○△。

       4、如梦令

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       ○▲，○▲（叠），⊙●⊙○⊙▲。

       《如梦令》李清照1

       常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

       如梦令》李清照2

       昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否?应是绿肥红瘦。

        词的格律概括起来有如下几点：

       1.定段，定句，定言。

       定段是指每首词由一段、两段或三段等构成的。

       定句是指每首词是由几句组成的。

       定言是指每句由几言或几个字组成。

       2.平仄，在整首词中，每个字的平仄都有具体规定且落实到每个字。

       3.对仗，绝大部分词不要求对仗，不要求对仗的地方可对可不对，但少量的词有些地方是要求对仗的。要求对仗的地方必须对仗。如《踏莎行》、《鹊桥仙》每阕的首二句；《满江红》中间的七言句；《沁园春》中间的四言句等是要求对仗的。

       4.押韵，词的韵比诗的韵要宽。诗韵中《佩文韵府》中共106部，其中平韵，上平、下平各15部，计三十部。而词韵中《词林正韵》共十九部。诗韵只可押平韵。词韵可押平韵也可押仄韵，也可换韵。

       5.章法，以句号为单位，句号内承接，句号间递转。一个句号相当于格律诗一联。

       6.叠字，叠句，叠韵，有一部分词在一定位置有叠字、叠韵、叠句的要求。如《如梦令》等。

       7.词句要合平仄，词的字数基本上用的是律句。除了五字句、七字句外，三字、四字、六字也多为律句。关于这点，王力先生有过精当分析，他说三字句可以认为是七言律句的末三字，四字句可认为七言律句的前四字，六字句可以认为是七言律句的前六字。如《生查子》完全由五言律句构成，与格律诗所不同的是押仄韵。再如《浣溪沙》，则完全由七言律句构成的，而且也押平韵。所不同的是只比律诗少两句。而有些词是由五言律句与七言律句合成的，如《卜算子》上下阙各三句五言句，一句七言句。 词调最早来源于民间曲调，包括爱情歌曲、劳动歌、祀神曲等。词调是指词的腔调，中国古乐中共有84宫调，而唐宋词所用只有28个宫调。唐宋时，词与曲结合。以节奏的缓急区分乐曲。节奏舒而缓者称为慢调，简称“慢”。慢曲与急曲相比，声调长了。因此慢词的字数、句数就随之增加了。如字数最少的《卜算子慢》也有89个字，而《卜算子》仅44个字。

       慢调与前面提到的长调共同处是字数较多，区别长调是依词的长短而分，而慢调是依曲的急缓而别的。“慢，令，引，近”是词的四种调式。“慢”即慢曲，每片8拍。令为令曲，小令每片4拍。“引”和“近”每片6拍。词的调式变化还可体现“转调”上，方式有“偷声”“增字”“减字”“摊破”等。

       （1）. “令”，最初某个词牌加称为“令”，似与行酒令有关，其格式并无变化。如《浪淘沙》又称《浪淘沙令》；《调笑》又称《调笑令》等。后来，一般把字少调短、节拍较促的词称为“令词”，如《十六字令》《三台令》（24字）等。个别的长调也称令。

       （2）.“引”和“近”，这两个字都有引长、扩充的意思。近词又叫“近拍”。引词和近词，一般比原词较长，节奏较慢。如：《千秋岁》71字，《千秋岁引》则为82字；《诉衷情》45字， 《诉衷情近》则为75字。

       （3）.“慢”，即“慢曲子”的简称，指唱起来节拍较慢。慢词的字数一般比原调的字数多得多。如双调《浪淘沙》54字，《淘沙慢浪》扩为三叠，132字；《雨中花》50字，《雨中花慢》则是100字。

       （4）.“摊破”，即“摊开”“裂开”的意思。为了适应乐曲节拍变动的需要，有时词人对原调的字数有所增加，或破一句为两句，随之，在结构和用韵上也可能有所变动，因而形成别体。如：晏殊《浣溪沙》：

       一曲新词酒一杯，“去年”天气旧亭台。夕阳西下几时回？

       无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

       唐·无名氏《摊破浣溪沙》 ：

       五里滩头风欲平，张帆举棹觉船轻。柔橹不施停却棹，是船行。 满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎，仔细看山山不动，是船行。

       无名氏的词，上、下片各增3字（摊），韵脚也移动了（破）。这就是“摊破”。

       （5）“促拍”，是由增字而形成的词调别体。增字，使得两个韵脚之间距离较远了，节拍变得松散，有必要促节短拍加以调节，因此，这类词调便称为“促拍调”。例如辛弃疾《丑奴儿》：

       少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道“天凉好个秋”。

       朱敦儒《促拍丑奴儿》：

       清露湿幽香，想瑶台，无语凄凉。飘然欲去，依然是梦，云度银潢。

       又是天风吹淡月，佩丁东，携手西厢。泠泠玉盘，沉沉素瑟，舞遍《霓裳》。

       此调亦名《采桑子》，同调。正体的上下片各4句3韵，而“促拍”体两片各6句3韵，第二、三韵之间隔了3句，共12字，当然演唱时有促节短拍的必要了。

       （6）.“减字”指减少原调的字数，又改变句式和用韵而另外形成的词调。例如，欧阳修《木兰花》：

       别后不知君远近，触目凄凉多少闷！渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？

       夜声风竹敲新韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯已烬。

       朱敦儒 《减字木兰花》：

       刘郎已老，不管桃花依旧笑。要听琵琶，重院莺啼觅谢家。 曲终人醉，多似浔阳江上泪。万里东风，国破山河落照红。

       “减字”调共减了12个字，又换了韵；而原调是不换韵的。

       （7）.“偷声”也是一种由于减字并改变原调句式而另成的词调，与“减字”调基本相同。不过，它侧重于用韵的变动。例如北宋张先的《偷声木兰花》：

       画桥浅映横塘路，流水滔滔春共去。目送斜晖，燕子双高蝶对飞。 风花将尽持杯送，往事只成清夜梦。莫更登楼，坐想行思已是愁。

       与原调（见上）对照，可以看出这个“偷声”调“偷掉”了6个字，同时用韵也由仄改成平。

       （8）.“转调”对原调增字破句并变换宫调所形成的另一种词调。例如姜夔《踏莎行》：

       燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。

       别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

       南宋·赵彦端《转调踏莎行》：

       宿雨才收，余寒尚力。牡丹将绽也、近寒食。人间好景、算仙家也惜。因循尽扫断、蓬莱迹。

       旧日天涯，如今咫尺。一月五番价、共欢集。些儿寿酒、且莫留半滴。一百二十个、好生日。

       两调的4个4字句保持不变，原调的6个7字句，“转调”后分别变为8字句和9字句，而且多指用2韵。

       （9）.“添字”对原调某些句子增加字数，但不破句，这样形成的另一词调，叫“添字”调。如李清照的《添字丑奴儿》：

       窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。

       伤心枕上三更雨，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。

       这是对原调《丑奴儿》上、下片末句7字各增2字，然后分割为4字的和5字的2句，而形成别体。

       总而言之，摊破、促拍、减字、偷声、转调、增字等词调，都是曲子词在演唱时，因乐曲节拍的变化而派生形成的，是产生“同调多体”情况的主要方面。

       转调以后的词在字数、句法、用韵等方面均有变化。如《踏莎行》本为58字，《转调踏莎行》则变成65字了。《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵。《减字木兰花》在上下片第一、三句中各减三字，且平仄互换，每片两平韵两仄韵。 词牌是指填词时所用的曲调名。有的词牌除正名之外还有异名，也有同名异调，一名数体，数格的。但不论何名，每个词牌均应遵循“篇有定句，句有定字，字有定声”的规则。填词时应备有工具书——词谱和韵书去填。词谱可参照康熙的《钦定词谱》或舒梦兰的《白香词谱》。韵书可参照《词林正韵》。当代龙榆生先生编的《唐宋词格律》，王力先生著的《诗词格律概要》，以及上海古籍出版社出版的《中华韵典》等也都是很好的参考书。可以供填词者参照使用 。

       词牌的命定，当然各有出处来历。只是有些至今还未弄清楚。就已经了解的来说，大致有如下几种类型。

       1. 沿用诗歌的旧题。如《渔歌子》本人渔人歌之题；《巫山一段云》本为写神女故事之歌题；《竹枝词》、《杨柳青》等都是早有的民歌旧题，沿用下来就作为词牌。

       2. 摘引名句的几个字。如《西江月》，因李白有“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”之句而得名；《忆江南》因白居易“能不忆江南”之句而得名；《青玉案》，因张衡《四愁诗》里有“美人赠我锦绣缎，何以报之青玉案”之句而得名；《如梦令》因李存勖《忆仙姿》一词中有“如梦、如梦”之句而得名。

       3. 按照字数的多少。如《十六字令》、《百字令》等。又有三字令一调，是每句三字，上、下片各八句，押平韵。

       4. 采用人名或地名。如《祝英台近》，由梁祝故事中主人公之一而得名；《沁园春》由东汉沁水园公主而得名；《念奴娇》，由唐天宝年间宫女念奴而得名。

       5. 取最初所赋的对象。如《临江仙》初赋水媛江妃；《天仙子》初赋天台仙子；《河渎神》初赋词庙；《思越人》初赋西子；《女冠子》初赋女道士等。

       6. 词人自己命定。凡自度曲，当然都是作者定词牌的，如姜夔的《暗香》、《疏影》、《扬州慢》等。 词的段式也就是词的分段方式。分为两段的词，上段叫上片或上阕，下段叫下片或下阕。这种双调的词每段叫“片”或“阕”，而分为三、四段的词称“叠”，三段的叫“三叠”，四段的叫“四叠”。例如：《宝鼎观》就是三叠。

       单词也称单片，全首不分段，多为小令。如《十六字令》《渔歌子》等。

       双调本是宫调的名称，但在词牌中非指宫调。双调中上下片字数、句式、平仄和用韵有一样的，也有不一样的。如《菩萨蛮》上下片句式与字数与用韵均不同。而《一剪梅》则上下片字数、句式、平仄及用韵都相同。

       三叠、四叠是词体格式的一种，就是分为三段或四段的词。如分三段的《兰陵王》等。 词在韵脚处要押韵。写诗要依“平水韵”，但词的用韵较诗宽。诗韵用的《佩文诗韵》共106部，而词韵用的《词林正韵》才19部。其中“平，上，去”声14部，入声5部。在词韵中，上声去声可以通押。我认为，今人填词不仅上声去声可通押，除“入派平”外，其余入声字均可并到仄声中用，因为在格律诗中，入声都是可当仄声用的。另外还有一点尚需注意的是，有的词牌标明宜用“入声”字的，如《满江红》《贺新郎》等都要尽量用“入声”字去填。

       在词的格律整个体系中，“字有定句”是题中应有之义。每只词牌都是由若干长短不一的句子按照不同平仄要求组合而成的，是有序的约定俗成的不该随意移易的，了解并掌握词的句式组合规律因而也是填词的一项基本功。一首词中有不同字数不同平仄的多种句式，大体分律句和非律句两类。律句的平仄格式和近体诗的句式相同，两字为一个节奏点，平平仄仄两相交替，一三五不论，二四六分明，还须注意避免孤平与下三连。这种律句格式在词中占了极大多数。非律句格式则属词的特殊句式，构成情况较为多样，复杂，这也正是需要着重予以举例解说的。

       例解：

       一字句 一字句的词牌不多，有平声仄声两式。平声的如“天。休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟”（蔡伸《十六字令》）中的天就是一字句。仄声的如陆游《钗头凤》上下阕结句的“错！错！错”和“莫！莫！莫”各三个独词句也是一字句。这两种情况的一字句一般总是入韵的。

       二字句 二字句词中也不多见，可它多是入韵的。常见的有“平仄”“平平”两式。前者如“知否？知否？应是绿肥红瘦”（李清照《如梦令》）等。后者如“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流”（辛弃疾《南乡子》）等。

       三字句 三字句往往截取律句后三字用“上二下一”或“上一下二”的格式组合而成。上二下一式如“桃花 落，闲池 阁”（陆游《钗头凤》）。上一下二式如“山 远近，路横斜”（辛弃疾《鹧鸪天》）等。

       四字句 四字句式词中使用较多，一样分为律句非律句两类。律句有“仄仄平平”“平平仄仄”二式，首字均可平仄不拘。如“乱石穿空，惊涛拍岸”（苏轼《念奴娇》）。非律句主要有“平平平仄”“仄平平仄”“仄仄平仄”“平仄平仄”四式，其共同点是第三字必平，第四字必仄，这是规则，不可移易。平平平仄式如“寒蝉凄切”“兰舟催发”（柳永《雨零铃》）；仄平平仄式如前调“对长亭晚”“晓风残月”；仄仄平仄式如前调“骤雨初歇”；平仄平仄式如“悲恨相续”（王安石《桂枝香》）等等。

       五字句 五字句多为律句，同近体诗。非律句通常见到的有“平仄仄平仄”和“仄平平平仄”：前者如“烟柳断肠处”（辛弃疾《摸鱼儿》）；后者如“望秦关何处 ”（陆游《谢池春》）等。

       六字句 六字句仍可分为律句非律句两式。律句式为“仄仄平平仄仄”、“平平仄仄平平”二式，前式第一字、后式第一三字可平可仄。如“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”（黄庭坚《清平乐》）。六字非律句与四字非律句组合情况基本相同，即句子的最后两字为“平仄”。如“千古风流人物”（平仄）“樯撸灰飞烟灭”（平仄）（苏轼《念奴娇》）。这方面的实例举不胜举，只要多读些词牌多进行创作是会逐步了然的。

       七字句 七字句以律句为常，格律同近体诗。如《浣溪沙》六句七言句子通常就是七言律句。七言非律句的格式较多，尤其是一些特殊句式难以概括分类，只有参照词牌的约定做个案处理. 填词时用韵共三种，一种是用平韵，一种是用仄韵(含入声)，再一种就是换韵。词的押韵要求与格律诗的押韵要求有许多不同地方。词押韵形式较多，词押韵可平可仄，可句句押也可几句一押，可以一韵到底，也可以中途换韵。总体来讲有以下几点：

       A.可平可仄。押平声的如《忆江南》《一剪梅》《江城子》等。押仄声的《渔家傲》《卜算子》等。

       B.可疏可密。密的可句句押韵，如《忆王孙》《长相思》《一剪梅》等。小令一般押韵较密，风格鲜明。疏的可几句一押，如《念奴娇》《青玉案》《声声慢》等。用韵疏的一般为中长调，风格沉郁。

       C.可以一韵到底，也可中途换韵。一韵到底的如《一剪梅》《蝶恋花》《青玉案》等。在词中，一韵到底的占大多数，在词中换韵形式主要有：

       a.阕内换韵：如《钗头凤》在阕内一种仄韵换成另一仄韵，两阕换法一致，整首诗共用两个韵。

       b.阕间换韵：如《清平声》仄换平，一阕一韵，整首诗两个韵，上阕为仄，下阙为平。

       c.阕内阕间都换韵：既阕内换韵，两阕各换各的，全首诗共四个韵。如《菩萨蛮》上阕仄换平，下阕另外的仄韵换成另外的平韵。《虞美人》也是这种形式。

       d.平仄交错：在阕内平，仄韵交错使用，如《相见欢》《调笑令》《定风波》等。

       e.平仄通押：如《西江月》《渡江云》等。

       D.词有叠韵:在词中,有的地方有使用叠韵、叠句或部分叠句的要求，如《调笑令》《钗头凤》《章台柳》等。还有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可叠，可不叠。

       E.有入声韵：有的词常单押入声韵，如《忆秦娥》《满江红》《念奴娇》《雨霖铃》

       换韵又称换部，也叫“平仄转换格”。在填这类词牌时，一般先用仄韵，再用平韵。而且平声韵必须与仄声韵不同部才行。有的初学者在填这类词牌时往往忽略这点。如这类词牌有《清平乐》《调笑令》《菩萨蛮》《虞美人》等。

       换韵后又回到原来韵部上，也叫“平仄错叶格”。这种换韵方式为先用平声韵，然后换到所用平声部以外的仄韵部上，最后又回到原来的平声韵上。这类词写起来难度稍大，但写得好了，能收到独特的效果。这类词牌有《诉衷情》《定风波》《相见欢》等。

       今天关于“摊破浣溪沙格律”的讲解就到这里了。希望大家能够更深入地了解这个主题，并从我的回答中找到需要的信息。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。