黛玉葬花吟葬花词_黛玉葬花吟葬花词的情景

黛玉葬花吟葬花词_黛玉葬花吟葬花词的情景

       希望我能够为您提供一些关于黛玉葬花吟葬花词的信息和知识。如果您有任何疑问或需要进一步的解释，请随时告诉我。

1.越剧《红楼梦》黛玉葬花的唱词

2.有关林黛玉葬花的那首诗？谁知道！

3.林黛玉的《葬花词》全文

4.林黛玉《葬花辞》全文。

5.红楼梦里黛玉葬花时的《葬花吟》这首诗有谁知道？

6.林黛玉葬花吟全文

越剧《红楼梦》黛玉葬花的唱词

       （幕后合唱）看不尽满眼春色富贵花，说不完满嘴献媚奉承话，谁知园中另有人，偷洒珠泪葬落花。

       （林黛玉唱）绕绿堤，拂柳丝，穿过花径，听何处哀怨笛风送声声。人说道大观园四季如春，我眼中却只是一座愁城。看风过处落红成阵，牡丹谢芍药怕海棠惊。

       杨柳带愁桃花含恨，这花朵儿与人一般受逼凌。我一寸芳心谁共鸣，七条琴弦谁知音，我只会惜猩猩怜同病，不教你陷落污泥遭蹂躏。且收拾起桃李魂，自筑香坟埋落英。

       花落花飞飞满天，红消香断有谁怜，一年三百六十天，风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。

       花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞，愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。天尽头何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟。

       侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁，一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。

       这段葬花唱词之所以能打动人心，最关键的在于她将“花”的命运与葬花“人”的命运有机结合起来，既是写“花”也是写“人”，既是写“人”也是写“花”，“花”与“人”，在此融为一体，天衣无缝。

       唱词中“花”与“人”的结合形式之一，是先有“人”后有“花”。

       如果说，“绕绿堤，拂柳丝，穿过花径/听何处，哀怨笛，风送声声/人说道，大观园，四季如春/我眼中，却只是，一座愁城”写的是“人”的活动与感受，那么，“看风过处，落红成阵/牡丹谢，芍药怕，海棠惊/杨柳带愁，桃花含恨”写的则是“花”的感受。

       但这两者是不可分割的一个整体，“人”与“花”之间，用“这花朵儿与人一般受逼凌”这条线索串联起来了，让人看不出有丝毫穿凿附会的痕迹，可谓水到渠成。

扩展资料

       内容简介

       林黛玉幼失双亲，寄居外祖母家，心情忧郁，体弱多病。表兄贾宝玉与她两小无猜，情投意合，心心相印。

       但宝玉祖母不许他俩联姻，而要宝玉与表姐薛宝钗成婚。于是王熙凤用调包计撮合宝玉与宝钗的婚姻。黛玉得悉，旧病加剧，烧毁生平诗稿，含恨而死。

       宝玉在洞房之夜明白骗婚真相，惊愤之加，忽奔黛玉灵前哭悼后愤然出走。

       《黛玉葬花》是文学名著《红楼梦》中的经典片段。林

       黛玉最怜惜花，觉得花落以后埋在土里最干净，说明她对美有独特的见解。她写了葬花词，以花比喻自己，在《红楼梦》中是最美丽的诗歌之一。

       贾宝玉和林黛玉在葬花的时候有一段对话，成为《红楼梦》中一场情人之间解除误会的绝唱。

       

参考资料：

百度百科—黛玉葬花

有关林黛玉葬花的那首诗？谁知道！

       林黛玉《葬花吟》全诗：花谢花飞花满天，红消香断有谁怜。游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。帘中女儿惜春暮，愁绪满怀无处诉，手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与柳飞。桃李明年能再发，明岁闺中知有谁。三月香巢已垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，明媚鲜妍能几时。一朝飘泊难寻觅。花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人，独把花锄泪暗洒，洒上花枝见血痕。杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂。花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。愿奴胁下生双翼，随花飞落天尽头。天尽头，何处有香丘。未若锦囊收艳骨，一抔冷土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。尔今死去奴收葬，未卜奴身何日亡。奴今葬花人笑痴，他年葬奴知是谁。试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。出自清代曹雪芹《红楼梦》。

       曹雪芹（约1715年5月28日——约1763年2月12日），名沾，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃，中国古典名著《红楼梦》的作者，祖籍存在争议（辽宁辽阳、河北丰润或辽宁铁岭），出生于江宁（今南京），曹雪芹出身清代内务府正白旗包衣世家，他是江宁织造曹寅之孙，曹顒之子（一说曹頫之子）。

林黛玉的《葬花词》全文

       《葬花吟》花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？

       游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

       闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。

       手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去？

       柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。

       桃李明年能再发，明年闺中知有谁？

       三月香巢已垒成，梁间燕子太无情。

       明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。

       一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。

       明媚鲜妍能几时？一朝飘泊难寻觅。

       花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人。

       独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

       杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。

       青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。

       怪侬底事倍伤神？半为怜春半恼春：

       怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。

       昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？

       花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。

       愿侬胁下生双翼，随花飞到天尽头。

       天尽头，何处有香丘？

       未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。

       质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

       尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？

       侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？

       试看春残花渐落，便是红颜老死时。

       一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

林黛玉《葬花辞》全文。

       《葬花词》,也称《葬花吟》，其中周汝昌校本的《葬花吟》的全文如下：

       花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？

       游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

       帘中女儿惜春莫，愁绪满怀无处诉。

       手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去？

       柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与柳飞。

       桃李明年能再发，明岁闺中知有谁？

       三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！

       明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。

       一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。

       明媚鲜妍能几时？一朝漂泊难寻觅。

       花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人。

       独把香锄泪暗洒，洒上花枝见血痕。

       杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。

       青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。

       怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。

       怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。

       昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂。

       花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。

       愿奴胁下生双翼，随花飞落天尽头。

       天尽头，何处有香丘？

       未若锦囊收艳骨，一抔冷土掩风流。

       质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

       尔今死去奴收葬，未卜奴身何日亡？

       奴今葬花人笑痴，他年葬奴（我）知是谁？

       试看春残花渐落，便是红颜老死时！

       一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。

扩展资料

       《葬花吟》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体，名为咏花，实则写人。全诗血泪怨怒凝聚，通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧伤的情调。

       展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动，表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。

       将花拟人，以花喻人，把花的命运与人的命运紧相联系，有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花，实写人，将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中，创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境，具有强烈的艺术感染力。

       百度百科-葬花吟

红楼梦里黛玉葬花时的《葬花吟》这首诗有谁知道？

       《葬花吟》清代：曹雪芹

       花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？

       游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

       闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。

       手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。

       柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；

       桃李明年能再发，明年闺中知有谁？

       三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！

       明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。

       一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；

       明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。

       花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人，

       独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

       杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；

       青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。

       怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。

       怜春忽至恼忽去，至又无言去未闻。

       昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？

       花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；

       愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。

       天尽头，何处有香丘？

       未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。

       质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

       尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？

       侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？

       试看春残花渐落，便是红颜老死时；

       一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

       释义：

       花儿已经枯萎凋残，风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色，消失了芳香，有谁对它同情哀怜？

       柔软的蛛丝儿似断似连，飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来，沾满了绣花的门帘。

       闺房中的少女，面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅，没有地方寄托愁绪。

       手拿着锄花的铁锄，挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地，我怎忍心踏着花儿走来走去？

       轻佻的柳絮，浅薄的榆钱，只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零，也不管李花纷飞。

       待到来年大地春回，桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊，还能剩下谁？

       新春三月燕子噙来百花，散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊，糟蹋了多少鲜花多么无情！

       明年百花盛开时节，你还能叼衔花草。你怎能料到房主人早已死去，旧巢也已倾落，只有房梁空空。

       一年三百六十天啊，过的是什么日子！刀一样的寒风，利剑般的严霜，无情地摧残着花枝。

       明媚的春光，艳丽的花朵，能够支撑几时。一朝被狂风吹去，再也无处寻觅。

       花开时节容易看到，一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀，愁坏了我这葬花的人。

       手里紧握着花锄，我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝，空枝上浸染着斑斑血痕。

       杜鹃泣尽了血泪默默无语，愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去，紧紧地关上重重闺门；

       青冷的灯光照射着四壁，人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂，床上的被褥还是冷冷冰冰。

       人们奇怪是什么事情，使我今天这样格外伤心？一半是对美好春光的爱惜，一半是恼恨春天的逝去。

       我高兴春天突然来临，又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间，又一声不响地离去。

       昨晚不知院外什么地方，传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂，还是那鸟儿的精灵？

       不管是花儿的灵魂，还是鸟儿的精灵，都一样地难以挽留。问那鸟儿，鸟儿默默无语，问那花儿，花儿低头含羞。

       我衷心地希望啊，如今能够生出一双翅膀。尾随那飞去的花儿，飞向那天地的尽头。

       纵使飞到天地的尽头，那里又有埋葬香花的魂丘？

       不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流。

       愿你那高贵的身体，洁净的生来，洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽，被抛弃在那肮脏的河沟。

       花儿啊，你今天死去，我来把你收葬。谁知道我这薄命的人啊，什么时候忽然命丧？

       我今天把花儿埋葬，人们都笑我痴情。等到我死去的时候，有谁把我掩埋？

       不信请看那凋残的春色，花儿正在渐渐飘落。那也就是闺中的少女，衰老死亡的时刻。

       一旦春天消逝，少女也便白发如丝。花儿凋零人死去，花儿人儿两不知！

       

扩展资料：

       早在明代中叶，唐伯虎在他的桃花庵前种过不少牡丹，有时大叫痛哭，至花落时一一细拾，盛以锦囊，葬于药栏东畔，作《落花》诗以送之(《六如居士外集卷六》)。唐寅《花下酌酒歌》里的“今日花开又一枝，明日来看知是谁?明年今日花开否?今日明年知是谁?”极似黛玉的“桃李明年能再发，明年闺中知有谁?”。

       葬花故事也远非唐寅一家，与曹雪芹先人交好的杜濬也写过《花冢铭》，其中这样写道“余**瓶花，不减连林，尝窃有慨世之蓄瓶花者，当其荣盛悦目，珍惜非常，及其衰悴，则举而弃之地，或转入溷渠莫恤焉，不第唐突，良亦负心之一端也。

       余特矫其失，凡前后聚瓶枯枝计百有十三枝，为一束，择草堂东偏隙地，穿穴而埋之。(《变雅堂之集卷八》)曹雪芹根据这些原形，比较综合之后，构造了《红楼梦》的黛玉葬花，葬花从此广为流传。

       花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

       这是《葬花吟》的第一节，写暮春之景。花儿急急地凋谢了，经风一吹变成了漫天的花雨，褪尽了娇艳的红艳，消逝了醉人的芳香，有谁去怜惜她们呢?柔弱的蛛丝飘荡在春日的台榭前，几时被风吹散呢?还有那飘零的柳絮扑进绣帘，是在乞求闺中人的怜惜么?

       自古以来花便是女性的象征，以花喻人，以人喻花，诗词中常用此手法。《红楼梦》中的花与人也是对应的，牡丹对应宝钗，芙蓉对应黛玉，海棠对应湘云，杏花对应探春，老梅对应李纨，并蒂花对应香菱，桃花对应袭人，另外晴雯号称“芙蓉仙子”。

       由此诗中的花当指大观园的女儿们，花儿的凋谢也预示着她们的逝去。世人对待她们的消逝也如同对待花儿一样，谁会来惜取将残的红颜呢?这是一个时代的悲剧，女性的生命不过昙花一现，花开过后便要迅速飘落，任那些曾欣赏她们的人践踏，芳魂艳魄都将不存，留下的只是一缕尘香。

       “有谁怜”隐含了一段答语，世人春风都不懂得怜惜落花，对她们的逝去都是冷眼旁观，置之不理，懂得怜惜落花的只有黛玉了，自称绛洞花主的宝玉也不懂，将残红付与无情的流水，岂知流出大观园后便会被糟蹋，甚至比被人践踏更为悲惨。

       游丝之软，游丝之弱，不禁让人联想到黛玉的身世，出身于诗书之家，幼年丧母，父亲死后益发无依无靠，一个孤苦伶仃的女孩像浮萍一样寄居贾府生命之软弱，不正如檐下飘荡游丝么，随时都有可能被风斩断。仅凭贾母的疼爱和宝玉的那份爱情维系着生命，怎经得日日夜夜的风吹雨打。

       王国维说“人生只似风前絮，欢也零星，悲也零星，都作江心点点萍”。落絮的人生，落絮的命运，天意如此，无可奈何。

       “落花”“游丝”“落絮”，同样的飘零，同样的忧伤，同样的命运，同样的还有那花下的葬花人。

       闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无处诉，手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去?

       第二节转而写人。暮春是个忧伤的季节，弹指间红颜衰老，百花凋零，无可奈何，惟有惋惜。黛玉本就多愁善感，加之对宝玉的误解，更是满怀忧郁惆怅。许多版本的“无处诉”作“无释处”或“无着处”，笔者认为不妥。

       第三十七回黛玉《咏白海棠》中“娇羞默默同谁诉”，第三十八回黛玉《咏菊》中“片言谁解诉秋心”，《菊梦》中“醒时幽怨同谁诉”，皆用“诉”而不用“释”或“着”，此处亦是。最后一句写黛玉不忍心践踏落花，同时也暗含其他人却在落花上走过的意思。

       柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞，桃李明年能再发，明年闺中知有谁?

       第三节又转回写景。柳叶和榆荚只知道炫耀自己的芳菲，却不管桃花的飘零，李花的纷飞，等到来年春回大地，桃李又含苞吐蕊，只是闺中却无昔日的葬花人。

       读至这里，不禁萌生对柳絮榆荚的厌恶之情，只是天地不仁，世道无情，我们又何必去怪罪柳丝榆荚呢?在这个世道上，多数人都是只顾自己能够芳菲百年，哪管别人的死活。

       王熙凤说得好“‘坐山观虎斗----坐收其利’，‘借剑杀人----不露痕迹’，‘引风吹火----费力不多’，‘站干岸儿----不沾事’，‘推倒油瓶子不扶----懒到家了’，都是全挂子的武艺”，锦上添花的不少，雪中送炭的难寻。

       此节连用两层对比，前两句柳丝榆荚的芳菲与桃花李花的飘零对比，后两句将人与桃李对比，层层递进，环环相扣。另外笔者疑此节为后文埋下伏笔，“柳丝榆荚”可能暗指李纨和贾兰。

       三月香巢已垒成，梁间燕子太无情，明年花发随可啄，却不道人去梁空巢也倾。

       第四节转写燕子。前一节已言桃李不如柳丝榆荚，人不及桃李，悲已至极，因此将视角植物转向梁间飞燕。燕巢飘香，这本是可喜之事，黛玉却恼燕子无情，本节之妙正在于此。

       此节虚写燕子，实写惜花，燕巢已然生香，自是衔花筑巢的结果，怎能不让惜花的黛玉生恨。情由景发，景由情生，黛玉又想到了明年的自己，回答上节之问，重拾上文之悲。

       一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，明媚鲜艳能几时，一朝漂泊难寻觅。

       第五节写花之境遇。一年三百六十日的风霜无情地摧残花枝，艳丽的芳华能有几时呢?一旦飘落便化作香尘，再也无处寻觅。风似刀，雪如剑，最后着一“逼”字，尤显残酷无情。这样的日子令人望而却步，更何况一年三百六十日，日复一日，年复一年，日日如此，岁岁不改。

       此节明写花，实写人，黛玉寄居贾府，陷于孤立无援的处境，这句正是反映了她所受的痛苦和煎熬。因为风刀霜剑无孔不入，所以她才步步留神，时时警惕，即便如此，黛玉仍逃脱不了命运之剑，最终还是伤痕累累地逝去。

       花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人，独把花锄偷洒泪，洒上花枝见血痕。

       第六节写葬花之人。黛玉独自一人，手把花锄，边哭边葬，读来无限悲伤，最后一句“洒上花枝见血痕”更是断肠之语。许多版本将“花枝”误作“空枝”，所谓“花之颜色人之泪”，花之颜色乃泪染成，不必洒上“空枝”后见血痕。

       这日本是饯花节，大观园的其他女孩都在庆祝，而黛玉避开他人，独自至花冢前默默洒泪，这本已悲，竟又血泪，令人心痛。想当年娥皇女英哭于九嶷，血泪洒于青竹之上，故有斑竹，其后又于潇湘之间投水自尽，号为湘夫人。黛玉潇湘妃子，竟亦哭出血泪，染红花枝，想至黛玉死时，其院内亦尽是斑竹，笔者心亦滴血。

       杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。

       第七节转而写景。日已黄昏，杜鹃无语，青灯照壁，冷雨敲窗，初睡之人，未温之被，尽是黛玉想象之境，如此凄凉之境恐怕也只在想象中才有。传说周朝末年，蜀地君主望帝，国亡之后甚是悲痛，死后魂化为杜鹃鸟，悲鸣是滴出血来。

       这里黛玉自比杜鹃，紧应上节之血泪，亦叹自己命运之悲惨。等光弱故青，心寒故雨冷，此时此境怎能入眠?黛玉由情生景，自景见情，传情入景，自景悟情，情景反复，循环不绝。

       怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春：怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。

       第八节是黛玉的自问自答。问曰：“什么事这么伤神呢?”答曰：“半为怜春半恼春。”问曰：“为什么既怜又恼呢?”答曰：“怜春忽至，恼春忽去。”问曰：“有来就有去，自然之理，有什么可恼呢?”答曰：“来时不告诉自己，去时也不打声招呼。”

       短短四句，三问三答，十分精练，却用口语写出，清新自然，不加雕饰，平白如话，妙不可言，大有 “松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”(贾岛《访隐者不遇》)之风。

       此节终于跳出了前面愁惆悲惨的氛围，微微带些伤愁，更多的则是黛玉的活泼，让人稍稍有点喘息之机。另外，许多版本将口语“奴”作书面语“侬”，不妥，“奴”显小女儿随口成句之口吻，“侬”则带文人之酸气。

       昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂?花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。

       第九节写幻境。在怜春恼春之后，黛玉又回忆起了昨晚之事，所谓的悲歌只是自己的心在沉沉低吟而已，花儿哪有灵魂，鸟儿哪有精灵，黛玉怎能听到它的悲歌呢?在庭外悲歌的只是自己的孤魂。

       花魂与鸟魂都难以挽留，自己的灵魂又怎能挽留呢?问鸟儿，鸟儿默默无语，问花儿，花儿低头含羞。他们虽然无语，却已给出了答案，悲歌的是自己，无法挽留的亦是自己。

       愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘?

       第十节写心愿。笔者幼时亦常想变成一只小小鸟，飞向蓝天，不想黛玉亦有此意。前两句豪情万丈，要生出双翼，随花飞出禁锢自己的大观园，飞到那无愁的天尽头。

       后两句笔锋顿转，一落千丈，只可惜那天尽头哪有埋葬鲜花的坟丘，哪有埋葬自己的坟墓。在黑暗痛苦中的黛玉终于想到了逃避，欲逃离苦海飞向无忧怎么可能呢?只能用云天尽头无香丘来蕴藉自己。

       未若锦囊收艳骨，一掊净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

       第十一节以死明志。这一节是对“风刀霜剑”的控诉，是宁肯葬身黄土也不愿随波逐流，同流合污的挣扎和抗拒。

       一个弱不禁风的小女子竟以死来保卫自己的真率纯洁，免受玷辱，足以对她致以崇高的敬意。自前一节以来，激情一路高涨，至此达到巅峰，格调十分悲壮。“质本洁来还洁去”便是黛玉的一生，真一“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的芙蓉。

       尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧?侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁?

       第十二节葬花葬奴。花儿飘落尚有葬花人收以锦囊，掩以净土，葬花人死时会有谁来收葬呢?人不如花，这就是宿命吧。“痴”乃是黛玉一生的概括，因为痴，在污淖前坚贞不屈，因为痴，以泪还恩，至死不悔。

       试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知!

       第十三节花落人亡。此节是对上节的回答，未卜侬身何日丧?春残花渐落，便是红颜老死时。他年葬侬知是谁?那时花已落人已亡，什么都不知了，还问这个干什么呢?

       百度百科——葬花吟 （《红楼梦》中诗）

林黛玉葬花吟全文

       葬花吟　花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？ (又一说花谢花飞花满天，)　游丝软系飘春榭(xiè)，落絮轻沾扑绣帘。 黛玉葬花闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无处诉；(又作愁绪满怀无释处；愁绪满怀无着(zhuó)处）　手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。　柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；　桃李明年能再发，明年闺中知有谁？　三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！（又一说三月香巢初垒成）　明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。[1]?　一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；　明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。　花开易见落难寻，阶前愁杀（又作闷杀）葬花人；　独把花锄偷洒泪（又作独倚花锄泪暗洒），洒上空枝见血痕。　杜鹃无语正黄昏，荷[读第四声hè]锄归去掩重门；　青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。 黛玉葬花怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春； （又作怪侬（nóng)底事倍伤神?）　怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。　昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？　花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；　愿奴胁下生双翼(又说 愿侬此日生双翼 ），随花飞到天尽头。　天尽头，何处有香丘？　未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流；（又作一堆净土掩风流）　质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。 (又作不教污淖陷渠沟）　尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？　侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？　试看春残花渐落，便是红颜老死时；　一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

《红楼梦》中林黛玉为何要葬花及《葬花吟》全文

       《葬花吟》

       清代：曹雪芹《红楼梦》

       花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

       帘中女儿惜春暮，愁绪满怀无处诉，手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去？

       柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与柳飞。桃李明年能再发，明岁闺中知有谁？

       三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。

       一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，明媚鲜妍能几时？一朝飘泊难寻觅。

       花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人，独把花锄泪暗洒，洒上花枝见血痕。

       杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。

       怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。

       昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。

       愿奴胁下生双翼，随花飞落天尽头。天尽头，何处有香丘？

       未若锦囊收艳骨，一抔冷土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

       尔今死去奴收葬，未卜奴身何日亡？奴今葬花人笑痴，他年葬奴知是谁？

       试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

       译文：

       花儿已经枯萎凋残，风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色，消失了芳香，有谁对它同情哀怜？柔软的蛛丝儿似断似连，飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来，沾满了绣花的门帘。

       闺房中的少女，面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅，没有地方寄托愁绪。手拿着锄花的铁锄，挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地，我怎忍心踏着花儿走来走去？轻佻的柳絮，浅薄的榆钱，只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零，也不管李花纷飞。

       待到来年大地春回，桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊，还能剩下谁？新春三月燕子噙来百花，散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊，糟蹋了多少鲜花多么无情！明年百花盛开时节，你还能叼衔花草。你怎能料到房主人早已死去，旧巢也已倾落，只有房梁空空。

       一年三百六十天啊，过的是什么日子！刀一样的寒风，利剑般的严霜，无情地摧残着花枝。明媚的春光，艳丽的花朵，能够支撑几时。一朝被狂风吹去，再也无处寻觅。花开时节容易看到，一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀，愁坏了我这葬花的人。

       手里紧握着花锄，我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝，空枝上浸染着斑斑血痕。杜鹃泣尽了血泪默默无语，愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去，紧紧地关上重重闺门；青冷的灯光照射着四壁，人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂，床上的被褥还是冷冷冰冰。

       人们奇怪是什么事情，使我今天这样格外伤心？一半是对美好春光的爱惜，一半是恼恨春天的逝去。我高兴春天突然来临，又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间，又一声不响地离去。昨晚不知院外什么地方，传来一阵阵悲凉的歌声。

       不知道是花儿的灵魂，还是那鸟儿的精灵？不管是花儿的灵魂，还是鸟儿的精灵，都一样地难以挽留。问那鸟儿，鸟儿默默无语，问那花儿，花儿低头含羞。我衷心地希望啊，如今能够生出一双翅膀。尾随那飞去的花儿，飞向那天地的尽头。

       纵使飞到天地的尽头，那里又有埋葬香花的魂丘？不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流。愿你那高贵的身体，洁净的生来，洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽，被抛弃在那肮脏的河沟。

       花儿啊，你今天死去，我来把你收葬。谁知道我这薄命的人啊，什么时候忽然命丧？我今天把花儿埋葬，人们都笑我痴情。等到我死去的时候，有谁把我掩埋？

       不信请看那凋残的春色，花儿正在渐渐飘落。那也就是闺中的少女，衰老死亡的时刻。一旦春天消逝，少女也便白发如丝。花儿凋零人死去，花儿人儿两不知！

扩展资料：

       1、作品赏析

       《葬花吟》是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表，也是作者曹雪芹借以塑造这一艺术形象，表现其性格特性的重要作品。它和《芙蓉女儿诔》一样，是作者出力摹写的文字。这首风格上仿效初唐体的歌行，在抒情上淋漓尽致，艺术上是很成功的。

       这首诗并非一味哀伤凄恻，其中仍然有着一种抑塞不平之气。“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”，就寄有对世态炎凉、人情冷暖的愤懑;“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”岂不是对长期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉？

       “愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。”则是在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。这些，才是它的思想价值之所在。

       这曾诗的另一价值在于它为我们提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本有批语说：“余读《葬花吟》至再，至三四，其凄楚憾慨，令人身世两忘，举笔再四，不能下批。有客日：‘先生身非宝主，何能下笔？”

       即字字双圈，批词通仙，料难遂颦儿之意，俟看玉兄之后文再批。’噫唏！阻余者想亦《石头记》来的，散停笔以待。”值得注意的是批语指出：没有看过“玉兄之后文”是无从对此诗加批的;批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。

       所谓“后文”毫无疑问的当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可;只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。

       由此可见，《葬花吟》实际上就是林黛玉自作的诗谶。这一点，我们从作者的同时人、极可能是其友人的明义《题红楼梦》绝句中得到了证明。诗曰;伤心一首葬花词，似谶成真自不如。安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？

       “似谶成真”，这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前，我们还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书，现在看来，他读到过后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。

       如果我们说，明义绝句中提到后来的事象“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话;那么，写宝王贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再也无从凭想象而得的。

       上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。试想，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主是多么的不同！

       倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则宝玉已有他属，试问，起黛玉“沉痼”又有何用？难道“续红丝”是为了要她做宝二姨娘不成？

       林黛玉《葬花吟》以花自喻，从伤春感怀出发，引出对生活的控诉，以及理想的绝望，情感一步步递进。有评论家说：“一首葬花辞，半部红楼梦”，由此我们就可以看出，该诗之妙，曹公才思之绝。

       2、林黛玉介绍

       林黛玉，金陵十二钗正册双首之一，西方灵河岸绛珠仙草转世，荣府幺女贾敏与扬州巡盐御史林如海之独生女，母亲贾敏是贾代善和贾母四个女儿里最小的女儿。林黛玉是贾母的外孙女，贾宝玉的姑表妹、恋人、知己，贾府通称林姑娘。

       她生得容貌清丽，兼有诗才，是古代文学作品中极富灵气的经典女性形象。从小聪明清秀，父母对她爱如珍宝。5岁上学，6、7岁母亲早亡，10岁师从贾雨村启蒙。

       外祖母贾史氏疼爱幺女贾敏，爱屋及乌疼爱黛玉，10岁接到身边抚养教育，寝食起居，一如嫡孙贾宝玉。与11岁的贾宝玉同住同吃，吃穿用度都是贾母打点，自视地位在三春之上，实则只是隔一代近亲，因被王夫人的仆人最后一个送宫花而很不愉快。

       11岁时又死了父亲，从此常住贾府，养成了孤标傲世的性格。12岁时，贾元春省亲后，林黛玉入住潇湘馆，在大观园诗社里别号潇湘妃子，作诗直抒性灵。林黛玉与贾宝玉青梅竹马，脂砚斋说“二玉近中远”“实远之至”。

       绛珠还泪的神话赋予了林黛玉迷人的诗人气质，同时又定下了悲剧基调。林黛玉与薛宝钗在太虚幻境才女榜上并列第一，二人既存在人性上的德才之争，婚姻上的金木之争，又因同属正邪两赋的禀性而惺惺相惜。 林黛玉最后于贾宝玉、薛宝钗大婚之夜泪尽而逝。

       百度百科-葬花吟

《红楼梦》林黛玉葬花的诗？加翻译

       黛玉从小就寄人篱下身体虚弱，她看到花落后宝玉要把他丢到水里她认为那样会玷污了花，所以她就把花埋了希望花有一个好归宿，其实她也是在说自己，不希望自己被外界的污垢所玷污，希望死后有一个好的去处。

       葬花吟全文--

       --------

       花谢花飞飞满天

       红消香断有谁怜

       游丝软系飘春榭

       落絮轻沾扑秀帘

       一年三百六十日

       风刀霜剑严相逼

       明媚鲜妍能几时

       一朝漂泊难寻觅

       花开易见落难寻

       阶前愁杀葬花人

       独把花锄偷洒泪

       洒上空枝见血痕

       愿侬此日生双翼

       随花飞到天尽头

       天尽头

       何处有香丘

       天尽头

       何处有香丘

       未若锦囊收艳骨

       一杯净土掩风流

       质本洁来还洁去

       恰如污淖陷渠沟

       ----

       尔今思去侬收葬

       未卜侬身何日葬

       侬今葬花人笑痴

       他年葬侬知是谁

       天尽头

       何处有香丘

       天尽头

       何处有香丘

       试看春残花渐落

       便是红颜老死时

       一朝春尽红颜老

       花落人亡两不知

       花落人亡两不知

       花落人亡两不知

       　葬花吟　花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？ (又一说花谢花飞花满天，)　游丝软系飘春榭(xiè)，落絮轻沾扑绣帘。　闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无处诉；(又作愁绪满怀无释处；）　手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。　柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞； 桃李明年能再发，明年闺中知有谁？　三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！（又一说三月香巢初垒成）　明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。[1]?　一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；　明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。　花开易见落难寻，阶前愁杀（又作闷杀）葬花人；　独把花锄偷洒泪（又作独倚花锄泪暗洒），洒上空枝见血痕。　杜鹃无语正黄昏，荷[读第四声hè]锄归去掩重门；　青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。　怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春； （又作怪侬(nóng)底事倍伤神?）　怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。　昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？　花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；　愿奴肋下生双翼(又说 愿侬此日生双翼 ），随花飞到天尽头。　天尽头，何处有香丘？　未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流；（又作一堆净土掩风流）　质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。　尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？　侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？　试看春残花渐落，便是红颜老死时；　一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！ 编辑本段诗歌注释　　1.榭——建在高土台或水面(或临水)上的的建筑。是一种借助于周围景色而见长的园林或景区休憩建筑.。　2.“洒上”句——与两个传说有关：一、湘妃哭舜，泣血染竹枝成斑。所以黛玉号“潇湘妃子”。二、蜀帝魂化杜鹃鸟，啼血染花枝，花即杜鹃花。所以下句接言“杜鹃”。　3.香丘——是根据佛教名词“香山”新造的词，意思是香气缭绕的小山丘，比喻有一小方受佛教庇护，可以安居乐业的土地。不奢求香气缭绕的蓬莱仙境。　4.一抔——意思是一捧之土。出典①《史记·张释之冯唐传》卷一Ο二：“假令愚民取长陵一抔土，陛下何以加其法乎？”意思是说，如果有愚民侵害伺奉长陵的旧臣的子孙，如何治罪？　一朝天子一朝臣，汉朝有在皇帝陵墓旁边修建陵邑安置旧臣的传统，长陵是汉高祖的陵墓，长陵旁边有安置汉高祖旧臣伺奉长陵的长陵邑。林如海之祖是开国元勋，曾袭过列侯，林黛的身世与被安置到长陵邑居住，逐渐不被重用的汉高祖的旧臣的子孙一样，林黛玉夭折，即是“长陵被取一抔土”意思。　5.净土——佛教专用名词，原意指完全被佛教度化的土地，净土上除了佛教之外没有任何其它外道。与“一抔”联用后成为双关语，也指只有汉文化，不被佛教文化沾染的土地。 编辑本段白话译文　　原文解析（一）　 相关（二）(20张)　 相关（一）(20张)花儿都已经枯萎凋谢，风儿吹得它漫天飞舞，鲜红的颜色褪了，香味消失了，有谁对它同情可怜，柔软的蛛丝儿似断似连，飘荡在春天的亭台楼阁之间，漫天飘的柳絮随风扑来，沾满了绣花的门帘。闺房中的少女面对着这残春的景色，多么惋惜，满怀忧郁惆怅，没有地方寄托愁绪。手里扛着花锄掀开门帘走到园里，园子的花落了一地，我怎么忍心踏着它们走来走去？轻佻的柳丝浅薄的榆荚，只知道炫耀自己的芳菲，不顾桃花的飘零，也不顾李花纷飞。待到明年大地回春，桃树李树又开花了，可是来年的闺房中还能剩下谁呢。新春三月，燕子噙来百花，散发着花香的巢儿已经垫成。房梁上的燕子啊，你们对待花儿也太无情了。虽然明年你们还能衔花啄草，但你怎能想到房中的主人已经死去，旧巢倾落，而且房梁空空。　一年三百六十日，过的是什么日子？刀一样的寒风，利剑般的严霜，无情地摧残着花枝，明媚的春光鲜艳的花朵，能够支撑多少时候？一旦飘零了就再也无处寻觅。花开的时候容易看到，一旦飘落了就很难找到，站在阶前愁思满怀，愁坏了我这个葬花的人。手里握着花锄，暗暗洒下眼泪，那空枝上似乎也倾染着斑斑血迹。　杜鹃泣尽血泪默默无语，凄惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去，关好了深深的闺门。清冷的灯光照射着空空的四壁，人们刚刚入睡。春雨敲打着窗户，床上的被褥还是冰冷冷的。人们奇怪的是什么事情，使我今天这样格外伤心，一半是对美好春光的爱惜，一半是恼恨春光匆匆的离去。来的时候一句话也不说，走的时候一声不响地离去。昨天晚上不知道从什么地方传来一阵阵悲凉的歌声，不知道是花儿的灵魂还是鸟儿的精灵，但不管是花儿的灵魂还是鸟儿的精灵，都一样留不住，问那鸟儿，鸟儿不说话，问那花儿，花儿低头含羞。　但愿我从今啊，能长出一对翅膀，随着那飞逝的花儿一同飞到那天际的尽头。但是即使飞到了天际的尽头，哪儿会有埋葬花儿的坟丘？不如用这锦绣的香袋收起花儿娇艳的尸骨，再用一掊洁净的泥土，掩埋你这绝代风流。愿你那高贵的身材洁净的生来又洁净地死去，不让你沾染一点污淖，被抛弃到坑脏的河沟。　花儿呀！你今天死了有我来把你埋葬，谁知道我这个苦命的人啊，什么时候忽然间死去，我今天把落到地上的花埋掉，人们都笑我傻，但是等到我死了的时候，掩埋我的人又是谁呢？请看那凋残的春色，花儿正在从枝上往下落，那也是闺中少女衰老死亡的时候。一旦春天消逝，少女也变成老太太，花儿落了，人也死了，花儿人儿两者从此不再相知。　林 原文解析（二）　　花儿凋谢飘飞，飞舞满天；鲜红的颜色消褪，芳香的气息散去，有谁怜惜（它）？　飘游的柳丝柔软地系在一起，舞动在春日的台榭前；飞落的柳絮轻轻地沾在一处，扑向绣花的门帘。注：总是无法确定这两句是不是对偶，应该是对偶吧。“系”有两个意思，一是做动词，系在一起；一是作名词，丝线状物。“软系”对“轻沾”，我查了一下，“沾”没有用作名词的先例，所以“系”只能是动词。　闺阁中的少女怜惜晚春，惆怅的思绪萦满心怀，没有排遣的地方。　（我）手中拿着用来埋葬落花的锄头，走出绣花的门帘，怎么忍心践踏着落花走来又走去？　柳条和榆荚钱自顾自地芳香繁茂，哪里管得了桃花与李花的飘落纷飞！　注：柳条与榆荚钱都是既不芳香又不鲜艳的植物，却如此繁茂，美丽芬芳的桃花李花却要凋零，体现作者的抑郁不平之气。　桃花与李花明年都能再次开放，（但）明年的闺阁中，怎能知道还有谁呢？　三月的时候，散发着花瓣香气的燕巢刚刚筑成，梁间的燕子太过无情！注：刚筑成燕巢便迁徙，弃香巢于不顾，所以说燕子无情。　明年花儿（再次）开放，即使可以啄下（筑巢）；却不知道人已离去，房梁已空，燕巢已倾落！　花儿开放（的时候）容易看见，凋落时（却）难以找寻；台阶前伤心坏了（我这个）埋葬落花的人儿。　（我）手里拿着葬花的锄头，泪水暗暗洒落，洒上空空的枝头（便）现出血痕。　杜鹃不再啼鸣，（此时）正是黄昏；（我）背负着葬花的锄头回到房中，掩上一重重朱门。　青荧的油灯照映着墙壁，我刚刚睡下；冰冷的雨滴敲打着窗户，（我的）被子还没有温暖。　责怪我为了什么事倍加伤心？一半是因为怜惜春光，一半是因为嗔怪春光。　怜惜春光忽然来到，嗔怪它忽然离去；来到的时候又默默无言，离去的时候（我也）无法听闻。　昨天晚上（我听到）庭院外有悲伤的歌响起，不知那是花儿的魂魄，还是鸟儿的魂魄？　花儿的魂魄、鸟儿的魂魄总是难以留驻，鸟儿自是沉默不语，花儿自是含着娇羞。　（我）希望我的胁下生长出一双羽翼，随着落花飞到天际的尽头。　天际的尽头，什么地方有芳香的土丘？　不如（用）锦缎做的囊袋，收起（落花的）清艳遗骨；用一捧干净的泥土，掩埋这绝代风流。　（花儿的）品质本来洁净，（如今仍旧）回归洁净；不让（它）污浊肮脏地陷落在水渠泥沟里。　（落花）你今天死去，我来收殓埋葬；（我却）不能预知我自己何时丧亡。　我今日埋葬花朵，人们笑我痴情；他年埋葬我的怎知是谁？　请看罢，春光逝去花儿渐渐凋落(的时候），便是美丽的少女衰老、死去的时候。　（等到）有一天春天已尽，美丽的少女老去；（那时）花儿凋落、人儿逝去，都无从得知！

       今天的讨论已经涵盖了“黛玉葬花吟葬花词”的各个方面。我希望您能够从中获得所需的信息，并利用这些知识在将来的学习和生活中取得更好的成果。如果您有任何问题或需要进一步的讨论，请随时告诉我。