江城子秦观翻译及赏析_江城子秦观原文及翻译

江城子秦观翻译及赏析_江城子秦观原文及翻译

       接下来，我将为大家解答有关江城子秦观翻译及赏析的问题，希望我的回答对大家有所帮助。现在，我们就开始探讨一下江城子秦观翻译及赏析的话题吧。

1.江城子 秦观

2.秦观最著名的十首诗词

3.扁舟岂因命定系?韶华不为少年留——赏读秦观的《江城子》

4.江城子·清明天气醉游郎原文|翻译|赏析_原文作者简介

5.江城子 秦观　　 西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水

江城子 秦观

       赏析：

       此为少游前期的暮春别恨之作。词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写，引起对往事的回忆，抒发暮春伤别之情；下片由“韶华不为少年留”的感叹，到“飞絮落花时候一登楼”的描写，进一步抒发愁情别恨。

       首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。以下写因柳而有所感忆：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。”这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别。一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。

       过片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。

       此词写柳，妙“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。

秦观最著名的十首诗词

       评解

       这是一首怀人伤别的佳作。上片从“弄春柔”、“系归舟”的杨柳，勾起了对“当日事”的回忆，想起了两人在“碧野朱桥”相会的情景。产生眼前“人不见”的离愁。下片写年华老去而产生的悠悠别恨。“便做”三句，表现了离愁的深长。全词于清丽淡雅中，含蕴着凄婉哀伤的情绪。

       集评

       薛砺若《宋词通论》：少游既是一个情种，自不免因落拓的宦途，羁旅的生涯，和失恋的萦绕所侵袭，因而使他变为一个伤心厌世的词人。所以他的词往往含蕴着极浓厚的凄婉情绪。

       俞陛云《唐五代两宋词选释》：结尾两句与李后主之“恰似一江春水向东流”、徐师川之“门外重重叠叠山，遮不断愁来路”，皆言愁之极致。

       --引自惠淇源《婉约词》

       此为少游前期的暮春别恨之作。词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写，引起对往事的回忆，抒发暮春伤别之情;下片由“韶华不为少年留”的感叹，到“飞絮落花时候一登楼”的描写，进一步抒发愁情别恨。

       首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别 。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情 ，“弄”字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情 ，寓拟人之法于无意中。“杨柳弄春柔”的结果 ，便是惹得人“动离忧，泪难收”。以下写因柳而有所感忆 ：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事 ，人不见，水空流。”这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟 ，曾有离别情事在这地方发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，在这儿话别。一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了 。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。

       过片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休?” 两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就在这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪 ，流不尽 ，许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙在一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸在感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。

       此词写柳，妙在“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物;此词写愁，妙在引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。

扁舟岂因命定系?韶华不为少年留——赏读秦观的《江城子》

       秦观最著名的十首诗词：

       第一首：鹊桥仙

       作者：秦观

       纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

       柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

       这首词借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。最后两句是千古名句。

       第二首：江城子

       作者：秦观

       西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

       韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

       这首词将清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言有尽而意无穷。

       第三首：浣溪沙

       作者：秦观

       漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

       自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

       这首词将一个女子内心发出的的淡淡哀愁和轻轻寂寞展现出来。全词意境怅静悠闲，含蓄委婉。

       第四首：踏莎行

       作者：秦观

       雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

       驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

       清王士祯云：“高山流水之悲，千古而下，令人腹痛！”

       第五首：八六子

       作者：秦观

       倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

       怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。

       这是一首回忆怀念人之作，作者忆想起以往与佳人欢娱的美好时光，展望着今后的路程，使他不能不感怀身世而有所慨叹。

       第六首：虞美人

       作者：秦观

       碧桃天上栽和露。不是凡花数。乱山深处水潆回。可惜一枝如画、为谁开。

       轻寒细雨情何限。不道春难管。为君沉醉又何妨。只怕酒醒时候、断人肠。

       这首词处处紧扣，而又不着痕迹，极尽含蓄委婉之致，表现了精湛的艺术技巧。

       第七首：点绛唇

       作者：秦观

       醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误，无计花间住。

       烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数，乱红如雨。不记来时路。

       仕途的不顺，让词人想找到世外桃源，这首词写他“世外桃源不可得”的遗憾心情。

       第八首：减字木兰花

       作者：秦观

       天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。

       黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。

       一首思人之作，在困人的春天思念远方情人的离愁别恨至深的词。

       第九首：鹧鸪天

       作者：秦观

       枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。

       无一语，对芳尊。安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。

       这首词从鸟鸣写起，巧妙地溶入词调，通篇宛转流畅，环环相扣，起伏跌宕，值得玩味。

       第十名：画堂春

       作者：秦观

       落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。

       柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？

       这首词描写精美的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽。

江城子·清明天气醉游郎原文|翻译|赏析_原文作者简介

       西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

        韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

        说到秦观，人们首先想到的是他的那首家喻户晓的《鹊桥仙》。因为这首短词，“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”和“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”成为了妇孺皆知的经典名句，也成为善男信女相互用来疗救因苦苦相思引发内心伤痛的一剂良药。作为婉约词的重要人物，秦观除了这首脍炙人口的短词，还有很多名篇佳作。其中，《江城子》就是很有名的一首。而提及《江城子》，人们会情不自禁地想到苏东坡的那首“字字读来皆是血”的《江城子.记梦》。“十年生死两茫茫，不思量，自难忘......”哀怨悲戚的基调穿越时空，感动了无数人。

        当然，秦观的《江城子》不是悼念亡妻之作。不过，作为一种词牌，“江城子”有固定的句式要求和节奏规律。正是这样，虽然书写的题材不同，但相同的音律节奏要求，让词作带有舒缓哀婉的基调。之所以表现出这样的情感特质，是因为写作者书写的内容本身具有这样的格调。秦观的词与苏轼的词抒写的内容不同，但感情基调是相似的。仔细品读秦词，从字里行间能够品味出其间蕴涵的愁情。这种情感是从春愁离愁写起，再写失恋之愁和叹老嗟卑之愁。正是如此，整首词似一曲哀怨伤感的小夜曲，从遥远的天际飘来，直抵内心最柔软的地方。综观全词，词作之所以具有如此的艺术感染力，主要得益于如下几个方面。

        其一，音韵节奏的变化，产生抑扬顿挫之美。因词牌格律的要求，“江城子”采取的是双调式，共七十个字，上下片各三十五个字，而且都是七句。而从七句的句式看，以七、三为主，稍有不同的是上片四、五句分别是四、五句式，下片四、五句是六、三句式。这种句式长短变化，本身就表现出参差错落之感，读起来自有抑扬顿挫之韵。除了句式的变化增强抒情性，“江城子”韵律上采取一韵到底的形式，中间不换韵，而且上下片都是五平韵，即押的是平声韵。这种一韵到底的平声韵，读起来给人一种悠远绵长之感，由此引发出的情感多是哀怨、凄凉和感伤。词作呈现出如此的感情色彩，除了词牌本身音律节奏使然，更关键的是由作品书写的内容和抒发的情感决定的。

        其二，典型意象的选取，缀连极富表现力的画面。语言是文学的共性工具，是表情达意的符号媒介。而真正能够准确寄托作者情感，表现作品特色的是意象。自然之物经过作者的精挑细选，遴选出与自己所要抒发的情感具有相似特质的事物作为情感的载体，然后再根据其内在的逻辑关系进行缀连，绘制出一幅幅画面，在“诗中有画，画中有诗”的审美体验中感受画中之情。杨柳弄春图，婆娑的垂柳随风摇曳，万条垂下绿丝绦的盛景，给人赏心悦目之感。可是就是在这良辰佳日，要与心上人告别，“杨柳”所寓之情与柳永的“杨柳岸，晓风残月”有异曲同工之妙；“碧野朱桥”，春意浓浓，往昔两个人共沐春光，享受大自然美好的赐予。可是，时光荏苒，昔日的甜蜜与幸福都变成了美好的回忆；“飞絮落花”，岁月无情，时光难在，随着柳絮飘飞、落红纷飞，给人一种好景难在、人世飘零之感。

        其三，时空转换的架设，对照中抒发无限的悲情。从词作反映的内容看，它很好地把两个生活的场景对接在一起，在今昔对照中抒发感伤之情。昔日两个人漫步在碧野中，享受美好的春光，沉醉在幸福之中。可是，美好的时光总是太匆匆。在春天将逝的时节，百花凋零之时，离别的钟声已经敲响。“动离忧，泪难收”，一幅“执手相看泪眼，竟无语凝噎”画面呈现在眼前。泪眼婆娑，难舍难离，读之无不让人动容；曾经嬉戏玩耍的地方，现在已经变得冷清，“人不见，水空流”，抒发了一种物是人非的感叹；离别不可避免，留下的只有无尽的哀怨悲伤。“恨悠悠，几时休”，世事无常，人世无情。面对无法改变的现实，只有怨恨和惆怅。“百川东到海”，当所有的愁情积蓄在一起，就有了最后三句情感的喷涌而出，这与李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”具有同样的震慑心魂的艺术感染力。尤其是“流不尽，许多愁”，营造了一种“此恨绵绵无绝期”的氛围。

        另外，为了抒发无尽的感伤之情，词作还综合性地运用了多种表达技巧。谐音双关，表难舍难离之意，“柳”，留的谐音，言不忍离别之意；借代，多情本是描写人的情感丰富，此处指恋人；对比，过去的“今年欢笑复明年”的幸福快乐与眼前的寂寥空旷形成鲜明对比，衬托此时主人公内心的凄凉与痛苦；比喻，把无尽的愁思比作浩浩汤汤的春江水，极言主人公愁之多、之浓、之重。

        一首抒写无尽伤感的短词，有情人天各一方，难成眷属，这是人生最深的痛；时光飞逝，好景难在，一切在时间的淘洗中都很难保持原初的模样。“韶华不为少年留”，既然如此，珍惜当下所拥有的，不辜负好韶光，老之将至时就少却了太多的哀怨和悲戚。这也许就是今人读秦观的《江城子》应该汲取的营养。（皖西 经济技术学校 陈士同）

江城子 秦观　　 西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水

       江城子·清明天气醉游郎

        [作者] 秦观 ? [朝代] 宋代

        清明天气醉游郎。莺儿狂。燕儿狂。翠盖红缨，道上往来忙。记得相逢垂柳下，雕玉佩，缕金裳。

        春光还是旧春光。桃花香。李花香。浅白深红，一一斗新妆。惆怅惜花人不见，歌一阕，泪千行。

《江城子·清明天气醉游郎》作者秦观简介

        秦观（1049-1100）字少游，又字太虚，号邗沟居士，世称淮海先生。汉族，北宋高邮（今江苏高邮）人，官至太学博士（八品），国史馆编修。秦观一 生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠，丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。

秦观的其它作品

        ○ 鹊桥仙·纤云弄巧

        ○ 浣溪沙·漠漠轻寒上小楼

        ○ 春日

        ○ 踏莎行·郴州旅舍

        ○ 秦观更多作品

       

小题1:“杨柳”“飞絮” 意象的内涵有二：既表春景逝去，又表漂泊无依、离愁别绪。（1分）这首词抒发了抒发暮春伤别之情，也抒发了愁情别恨。（2分）        小题2:共同点：都运用了比喻和夸张的手法，将满腔愁绪比作汤汤江水，都抒发了愁绪之多，之盛，之绵延。（2分）不同点：李词运用明喻和拟人手法，秦词运用暗喻；李词抒发的是亡国之痛，秦词抒发的是离别之苦，可见手法和内容不同。（2分）

       

小题1:试题分析：柳与“留”谐音，“飞絮”又似离人的泪。因而，“杨柳”和“飞絮”都与离别有关。因此，诗歌中出现这些意象，常用来抒发暮春伤别之感，离别之恨。        点评：鉴赏诗歌形象，首先要感知形象，要了解诗中写了哪些具体形象，有时还要了解这些具象合起来要表现一个什么形象。再者要分析形象的特点。人物形象自会有其性格品质特点，物象和景象也都会呈现出各自的特性，鉴赏诗歌时要在感知的基础上，进行分析概括。最后要体会形象中寄寓的诗人的思想感情。        小题2:试题分析：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”一句，用了比喻和夸张的手法，绘出了亡国之痛，愁绪之多；“恰似”是比喻词，可见，此句是比喻中的明喻。而秦词“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”，用的也是比喻和夸张，写出离别之苦；比喻词是“是”，所以用的是暗喻。由此，这两句的异同就很明了。        点评：本题是个比较题，如没有指明比较的方面，则要求从内容和形式两个方面分别比较解说。形式方面来说，主要指表达技巧，明确指出比较对象分别用了什么表现手法。内容方面来说，主要指诗歌的思想情感的比较。相同点，往往从大处着眼，不同点，往往从小处着手，细加辨析。

       好了，今天我们就此结束对“江城子秦观翻译及赏析”的讲解。希望您已经对这个主题有了更深入的认识和理解。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我，我将竭诚为您服务。