登快阁赏析_登快阁诗歌鉴赏200

登快阁赏析_登快阁诗歌鉴赏200

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1.登快阁诗赏析

2.《登快阁·黄庭坚》原文与赏析

3.《登快阁》黄庭坚，该诗歌的情感特点是什么？如何从艺术特点赏析，，

4.登快阁原文翻译及赏析

5.登快阁 黄庭坚赏析哪些地方体现了归字

登快阁诗赏析

       [编辑本段]登快阁　　黄庭坚

        原文

       痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。

       朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 [编辑本段]作者简介　　 黄庭坚 (1045－1105)，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称黄豫章，[1]洪州分宁（今江西修水县）人。北宋诗人、词人、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖。英宗治平四年(1067)进士。历官叶县尉、北京国子监教授、校书郎、著作佐郎、秘书丞、涪州别驾、黔州安置等。哲宗立，召为校书郎、《神宗实录》 检讨官。后擢起居舍人。绍圣初，新党谓其修史“多诬”，贬涪州（今重庆涪陵）别驾，旋迁戎州（今四川宜宾），安置黔州等地。徽宗初，羁管宜州卒。宋英宗治平四年进士，绍圣初以校书郎坐修《神宗实录》失实被贬职，后来新党执政，屡遭贬，死于宜州（今广西宜山）贬所。

       擅文章、诗词，尤工书法。诗风奇崛瘦硬，力摈轻俗之习，开一代风气。早年受知于苏轼，与张耒、晁补之、 秦观并称“苏门四学士”。诗与苏轼并称“苏黄”，有《豫章黄先生文集》。词与秦观齐名，有《山谷琴趣外篇》、龙榆生《豫章黄先生词》。词风流宕豪迈，较接近苏轼，为“江西诗派”之祖。晁补之云：“鲁直间作小词固高妙，然不 是当行家语，自是著腔子唱好诗。”（见《诗人玉屑》）另有不少俚词，不免亵诨。有《山谷词》又名《山谷琴趣外篇》。主要墨迹有《松风阁诗》、《华严疏》、《经伏波神祠》、《诸上座》、《李白忆旧游诗》、《苦笋赋》等。书论有《论近进书》、《论书》、《清河书画舫》、《式古堂书画汇考》著录。黄庭坚是“苏门四学士”之一，诗风奇崛瘦硬，力摈轻俗之习。开一代风气，为江西诗派的开山鼻祖。书法精妙，与苏、米、蔡并称“宋四家”。词与秦观齐名，艺术成就不如秦观。晚年近苏轼，词风疏宕，深于感慨，豪放秀逸，时有高妙。

       北宋元符元年，居戎州时，仿王羲之《兰亭集序》中“曲水流觞”意境，于今宜宾市郊北凿石饮水为池，曰“流杯池”。

        写作背景

       宋神宗元丰五年（1082），黄庭坚当时在吉州太和县（今江西泰和县）知县任上，公事之余，诗人常到"澄江之上，以江山广远，景物清华得名"（《清一统治·吉安府》）的快阁览胜。这一首著名的七律就是写登临时的所见所感。它集中体现了诗人的审美趣味和艺术主张，因而，常被评论家们作为代表举。 [编辑本段]注释　　[1] 快阁在吉州太和县(今属江西)东澄江（赣江）之上，以江山广远、景物清华著称。此诗作于元丰五年(1082)作者任太和令时。

       [2]痴儿：作者自指。《晋书?6?1傅咸传》载杨济与傅咸书云：“天下大器，非可稍了，而相观每事欲了。生子痴，了官事，官事未易了也，了事正作痴，复为快耳。”这是当时的清谈家崇尚清谈，反对务实的观点，认为一心想把官事办好的人是“痴”，黄庭坚这里反用其意，以“痴儿”自许。

       [3]东西：这里是指时而东、时而西地往来观赏。

       [4]“朱弦”句：《吕氏春秋?6?1本味》：“钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。”朱弦：这里指琴。佳人：美人，引申为知己、知音。

       [5]“青眼”句：《晋书?6?1阮籍传》：“（阮）籍又能为青白眼，见礼俗之士，以白眼对之。及嵇喜来吊，籍作白眼，喜不怿而退。喜弟康闻之，乃赍酒挟琴造焉，籍大悦，乃见青眼。”青眼：即黑眼珠在中间，正眼相看。

       [6]与白鸥盟：据《列子?6?1黄帝》：“海上之人有好沤（鸥）鸟者，每旦之海上从沤鸟游，沤鸟之至者，百住而不止。其父曰：‘吾闻沤鸟皆从汝游，汝取来吾玩之。’明日之海上，沤鸟舞而不下也。”后人以与鸥鸟盟誓表示毫无机心，这里是指无利禄之心，借指归隐。 [编辑本段]古今点评　　1．山谷《登快阁》诗云：“落木千山天远大，澄江一道月分明。”此但以“远大”、“分明”之语为新奇，而究其实，乃小人语。 （张戒《岁寒堂诗话》）

       2．“至宋之山谷，诚不免粗疏涩僻之病。至其意境天开，则实能辟古今未泄之奥妙。而《登快阁》诗亦其一也。顾诋为小儿语，不知何处有此等小儿能具如许胸襟也。

       （张宗泰《鲁岩所学集》）

       3．起四句且叙且写，一往浩然。五六句对意流行。收尤豪放，此所谓寓单行之气于排偶之中也。（方东树《昭昧詹言》卷二十）

       4．此诗气势豪放，明白如话，却无曲折之致，正显黄诗平易之风格。（胡晓明、秦静梅《宋代诗歌评点》）

        赏析

       一般说来，文章或诗歌开头往往较难，以致有的文学家常将其开头处砍去，这是因为开头处，作者还没有和作品的情境融为一体，因而容易作态。黄山谷此诗起首，用通俗口语娓娓道来，但又能构思奇妙，引人入境。诗人说，我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺。这二句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰富的内容：前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语，"生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，复为快耳！"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典，还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意，直认自己是"痴儿"，此为谐趣之一；"了却"二字，渲染出了诗人如释重负的欢快心情，与"快阁"之"快"暗相呼应，从而增加了一气呵成之感此为妙用二；"倚晚晴"三字，更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚"，倚于山阁，乃实境平叙；李诗之"倚"，主语为"万古贞魂"，乃虚境幻生而成；黄诗之"倚"，可谓虚实相兼；诗人之"倚"，乃是实景，但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家，宛如一幅艺术摄影，在晚霞的逆光里，诗人与亭阁的背影......

       不仅如此，"倚晚晴"三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出了"落木千山天远大，澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈。这是诗人初登快阁亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句，不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮，澄江净如练"的名句。但黄山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道："其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。"（张宗泰《鲁斋所学集》）

       五、六二句，是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音的故事。《吕氏春秋·本味篇》载："钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。"后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼，"见礼俗之士，以白眼对之"，见所悦之人，"乃见青眼"（《晋书·阮籍传》）。诗人这二句大意是说，因为知音不在，我弄断了琴上的朱弦，不再弹奏，于是只好清樽美酒，聊以解忧了。此处"横"字用得很生动，把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。

       结句诗人说自己希望能坐上归船，吹弄着悠扬的长笛，回到那遥远的故乡——我的这颗心呵，早已和白鸥订好盟约了。从全诗的结构看，这个结尾是相当精彩的：起首处诗人从"痴儿了却官家事"说起，透露了对官场生涯的厌倦和对登快阁亭欣赏自然景色的渴望；然后，渐入佳境，诗人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，与起首处对"公家事"之"了却"形成鲜明对照；五、六句诗人作一迭宕：在良辰美景中，诗人心内的忧烦无端而来，诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。那么，解脱的出路何在呢？这就很自然地引出了诗人的"归船"、"白鸥"之想。这一结尾，不但呼应了起首，顺势作结，给人以"一气盘旋而下之感"（潘伯鹰评语）。而且意味隽永，让人想象无穷。

       此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵，此移太白歌行于七律内者"；方东树评析说："起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云："坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。"细吟此诗，当知无愧。

       黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如：

       石吾甚爱之，勿遣牛砺角。牛砺角尚可，牛斗残我竹。(《题竹石牧牛》)

       对“落木千山天远大，澄江一道月分明”的赏析

       “远望群山，落木萧萧。天空开阔明朗，眺望江水，澄净江面上的月色皎洁明净。

       这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。

《登快阁·黄庭坚》原文与赏析

       登快阁作者：黄庭坚宋代赏析

       痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。

       落木千山天远大，澄江一道月分明。

       朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。

       万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟

《登快阁》黄庭坚，该诗歌的情感特点是什么？如何从艺术特点赏析，，

        黄庭坚

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        痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。

        落木千山天远大，澄江一道月分明。

        朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。

       

        万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。

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        这首诗作于元丰五年(1082)，当时诗人任吉州太和(今江西泰和)知县。诗题中的快阁，“在太和县治东澄江(即今赣江)之上，以江山广远，景物清华，故名”(《清统志·江西吉安府》)。“快”，有畅快、赏心悦目的意思。元人韦居安《梅磵诗话》中说，黄庭坚此诗，“前后和者无虑数百篇”，太和的快阁，也因此“名重天下”。地以诗名，可见此诗影响之大。

        诗的首联叙写公余登阁欣赏雨后新晴的晚景。起句就巧妙地从“快阁”的“快”发生联想，使典用事。《晋书·傅咸传》载有夏侯济者谈做官诀窍，中有“生子痴，了官事，官事未易了也。了事正作痴，复为快耳。”意思就是说要会糊涂才能畅快做官。诗人活用典故，以“痴儿”自命，一开始就表现了一种自快、自放、自许的“兀傲”神情。“东西”，即时东时西地来回踱步。“倚”，即倚阁凭栏。都表现了对雨后晚晴景色依恋不舍的感情。颔联承上，用白描手法直写“晚晴”的秋景：群山丛树，风吹落叶，天宇似乎更显得寥远空旷;一道赣江，静如白练，因初月的光华更觉澄碧空明。此化用杜甫“无边落木萧萧下”和谢朓“余霞散成绮，澄江静如练”成句，把眼前景色写得清朗空阔，发人遐想。颈联借典抒怀：“朱弦”句用伯牙、子期事。伯牙鼓琴，钟子期最能知音，“钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴”(《吕氏春秋·本味篇》)。“青眼”句用阮籍事，阮籍“能为青白眼”，如有不入眼之人造访，就眼珠内藏，仅留眼白，以示不屑一顾;好友“赍酒挟琴造焉，籍大悦，乃见青眼。”(《晋书·阮籍传》)诗人用“已为”、“聊因”把两个互不关联的典故联系起来，流水作对，抒写了眼前的处境和情思：世无知音，以致怀才不遇、多年沉沦下僚，政治上已心灰意冷。作痴儿，登快阁，对美景，饮酒开怀，只不过是暂且排解苦闷而已。长久之计何在呢?尾联于是表达了关于未来的遐想。“万里归船”与“澄江一道”相应，“白鸥”与“天远大”相应，情随景生，可见诗人构思的缜密。与江鸥盟约则隐含“鸥鹭忘机”的典实。全联以鲜明的形象，表现了对弃官归隐，过适性逍遥生活的向往。

        全诗无论使典故、化成句，抑或运句、练字，都显示了诗人“点铁成金”，“夺胎换骨”的功力。

        查慎行：三四句极似杜家气象。纪昀：起句山谷习气，后六句意境殊阔。此佳人乃指知音之人，非妇人也。(《瀛奎律髓汇评》上)

        起四句且叙且写，一往浩然。五六句对意流行。收尤豪放，此所谓寓单行之气于排偶之中者。姚(鼐)先生云：“能移太白歌行于律诗。”(方东树《昭昧詹言》卷二十)

        次句语妙，化臭腐为神奇也。三四为此老最合时宜语，五六则狂奴故态矣。(陈衍《宋诗精华录》卷二)

       

        黄庭坚

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登快阁原文翻译及赏析

       痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。

       落木千山天远大，澄江一道月分明。

       朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。

       万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。

       渲染出了诗人如释重负的欢快心情，表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”。

登快阁 黄庭坚赏析哪些地方体现了归字

       原文翻译：我并非大器，只会敷衍言事，忙碌了一天了，趁着傍晚雨后初晴，登上快阁来放松一下心情。举目远望，时至初冬，万禾萧条，天地更显得阔大。

       而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。友人远离，早已没有弄弦吹箫的兴致了，只有见到美酒，眼中才流露出喜色。想想人生鹏绊、为官蹭蹬，还真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到家乡去，在那里与白鸥做伴道遥自在岂不是更好的归宿。

       赏析：一般说来，文章或诗歌开头往往较难，以致有的文学家常将其开头处砍去，这是因为开头处，作者还没有和作品的情境融为一体，因而容易作态。

       黄山谷此诗起首，用通俗口语娓娓道来，但又能构思奇妙，引人入境。诗人说，我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺。

       痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴.

       落木千山天远大,澄江一道月分明.

       朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横.

       万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟.

       诗的开头,“了却公家事”已直指“归”意,“落木千山天远大,澄江一道月分明”置身江湖中天高海阔,一道澄江割开了月色,同时也表示和过去分道扬镳的“归”意已决.“朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横”对官场厌恶至极,“绝”心一定,“归”心欲罢不能.“万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟”此句就无需赘言,归隐田园其乐无穷.

       今天关于“登快阁赏析”的探讨就到这里了。希望大家能够更深入地了解“登快阁赏析”，并从我的答案中找到一些灵感。