飒飒东风细雨来_飒飒东风细雨来 芙蓉塘外有轻雷

飒飒东风细雨来_飒飒东风细雨来 芙蓉塘外有轻雷

       大家好，今天我来给大家讲解一下关于飒飒东风细雨来的问题。为了让大家更好地理解这个问题，我将相关资料进行了整理，现在就让我们一起来看看吧。

1.无题·飒飒东风细雨来译文 | 注释 | 赏析

2.无题·飒飒东风细雨来赏析

3.“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰”是什么意思？

4.李商隐的《无题》诗

5.飒飒东风细雨来什么意思 飒飒东风细雨来的意思

无题·飒飒东风细雨来译文 | 注释 | 赏析

       无题·飒飒东风细雨来 [唐代] 李商隐

        飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！

唐诗三百首,爱情 译文及注释

        译文 东风飒飒，蒙蒙细雨飘洒，荷花塘外传来了声声轻雷。金蟾啮锁的香炉所散发的香气沁人心脾，状似玉虎的辘轳，牵引绳索汲井水。贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，免得使我寸寸相思，都化成了灰烬。

        注释 芙蓉塘：荷塘。轻雷：司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声像君之车音。”起二句以风、雨、雷等景物起兴，烘托女子怀人之情。金蟾：金蛤蟆。古时在锁头上的装饰。啮：咬。玉虎：用玉石作装饰的井上辘轳，形如虎状。丝：指井索。贾氏：西晋贾充的次女。她在门帘后窥见韩寿，爱悦他年少俊美，两人私通。贾氏以皇帝赐贾充的异香赠寿，被贾充发觉，遂以女嫁给韩寿。韩掾：指韩寿。

鉴赏

        这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。

        “飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。

       

        既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。

无题·飒飒东风细雨来赏析

       释义：免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。

       此句出自李商隐的《无题·飒飒东风细雨来》，原文如下：

       无题·飒飒东风细雨来

       作者李商隐 朝代唐

       飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

       金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

       贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

       春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！

       全文释义：

       东风飒飒，阵阵细雨随风飘散纷飞，荷花塘外的那边，传来了声声轻雷。有锁纽的金蟾香炉，香烟缭绕飘逸，状似玉虎的辘轳，牵引绳索汲井水。贾女隔帘窥韩寿，是爱他年轻貌美，魏王梦见甄氏留枕，赋诗比作宓妃。呵，我这颗心不再与春花一同萌发；免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。

扩展资料：

       赏析：

       首联“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故。

       颔联“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。用“香”、“丝”谐音“相”、“思”衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。

       颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。

       末联“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。

       李商隐写得最好的爱情诗，几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。

参考资料：

百度百科--无题·飒飒东风细雨来

       

“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰”是什么意思？

       这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。

       “飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。

       既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。

       “金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。

       金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。

       “贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。

       见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。

       “春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。

       这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。

       李商隐写得最好的爱情诗，几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。

李商隐的《无题》诗

       译文：爱情的种子不要和春花开放，寸寸相思只会化成寸寸尘灰。

       《无题·飒飒东风细雨来》

       作者李商隐?朝代唐

       飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

       金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

       贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

       春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！

       译文

       飒飒的东风吹来阵阵的细雨，阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。

       从金蟾的炉内飘出缕缕清香，转动玉虎辘轳可以汲上饮水。

       贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。

       爱情的种子不要和春花开放，寸寸相思只会化成寸寸尘灰。

扩展资料：

       首联描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。

       东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”

       这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。

       颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。

       香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。

       颈联出句使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。

       甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。

       由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。

       末联突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。

       “相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。

       作者简介

       李商隐（约813—约858），唐代诗人。字义山，号玉溪生。怀州河内（今河南沁阳）人。开成（唐文宗年号，836—840年）进士。曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，被人排挤，潦倒终身。

       所作咏史诗多托古以讽时政，无题诗很有名。擅长律绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然有用典太多，意旨隐晦之病。与温庭筠合称“温李”，与杜牧并称“小李杜”。有《李义山诗集》。

       

参考资料：

百度百科-无题四首

飒飒东风细雨来什么意思 飒飒东风细雨来的意思

       无 题

       李商隐

        之一

        来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

        梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

        蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。

        刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

        之二

        飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

        金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

        贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

        春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

        注释

        刘郎，相传东汉明帝永平五年刘晨、阮肇入山采药，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才还，后人以此典喻艳遇。

        蓬山，即蓬莱山，泛指仙境。

        韩寿，晋人，司空贾充的僚属，充每在家聚会，贾女从窗格中偷窥，见其貌美而爱之，与私通，充发觉后乃以妻寿。

        宓妃留枕：曹植《洛神赋·序》：“黄初三年，作朝京师，还济洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓妃。感宋玉对楚王神女之事，遂作斯赋。”植过洛水时，忽见一女子来，赠所用枕。宓妃，传说中伏羲氏之女。

        无题

        之三

        昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

        身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

        隔坐送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

        嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

        李商隐的“无题诗”大多隐约、朦胧，表现含蓄、委婉，因此具有模糊性和不确定性，对李商隐“无题诗”的评析也众说纷纭。比如这首“无题诗”，有人认为是政治诗，也有人认为是爱情诗。

        以第三首为例。诗的首句中“昨夜”二字的连续出现两次，提示诗人是在今天回想往事，“昨夜”二字的情感含量大，说明诗人的记忆刻骨铭心。“星辰”与“风”，“画楼”与“桂堂”，暗示了诗人所经历的幸福时光和生活情景。

        第二联表现对爱情的体验与理解。彩凤比翼双飞，是美满爱情生活的象征；犀牛角的中央有纹理贯通两端，故又称通犀，诗人以此比喻双方情感的相通，展现心灵的感应和情意的契合，虽然二人各在一方，但心却是息息相通，这二句诗中所包含的深厚的底蕴，使后人赋予了它更多的哲理意味和人生内涵。

        第三联中写到的送钩、射覆都是古代酒宴上的游戏，类似猜谜。二句以极华丽的语言描述了热烈欢快、酒暖灯红的场面。

        然而，正当诗人沉浸于对昨夜良辰美景的回忆时，远处传来了阵阵鼓声，天要亮了，诗人又该上朝了。“应官”也就是应付官差，包含着无可奈何、百无聊赖的心境。“蓬”是一种很小很轻的草，随风四处飘转，所以，在古代诗歌中，常以它来比喻飘零的生活，李商隐在这里也通过这一意象揭示了自己的人生境况。

       李商隐是晚唐时期最杰出的诗人，与杜牧并称为小李杜。他的悲苦命运和人生际遇，也通过他的诗作反映出来。他的诗含蓄朦胧，俊秀凄绝，意境深广，是继李白杜甫之后唐代诗歌史上一个新的高峰。

       无题诗是李商隐独创的抒情诗体。除了李商隐诗集中标明无题的十几首诗之外，还有些以首两字或句中两字为题的，以及虽有题但实则无题的，一般也归入无题诗一类。这些诗构思细致，深情委婉，音律和谐，引起了很多人的深切共鸣,而且一直也是研究者热衷的内容。但是它们大多绮丽莫测，扑朔迷离，难于把握。《文心雕龙·隐秀》云：“隐也者，文外之重旨也；秀也者，篇中之独拔也。隐以复意为工，秀以卓绝为巧。”隐指的是篇中有言外之意，秀指的是语言独拔俊秀。这些特点在李商隐的无题诗中都很明显地表现了出来。

       无题诗中很有代表性的是《锦瑟》一篇。

       锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

       庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

       沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

       此情可待成追忆，只是当时已惘然。

       中间两句采用典故，引入种种意象，大大丰富了诗的内涵和韵味。后人对此诗的解读颇多。有以锦瑟为令狐楚家青衣的情诗说，有以中间两联为适、怨、清、和四曲的咏瑟说，有睹物思人悼念王氏的悼亡说，等等，众说纷纭。其实对于我们而言，即使完全清楚诗中的典故，明白字句的所指，也并不是完全理解了这首诗。即使它确实是悼亡所作，却也已经和诗人的其他感情融合在一起了，这其中有华年的感慨，有追忆的惘然。我们读这首诗所感受到的，也许并不是作者的原意，但是我们觉得它是美的，给了我们情感上的触动和思想上的启发，这才是最重要的。我最初读到的，只有“此情可待成追忆，只是当时已惘然”一句，虽然并不能从文字上完全理解，但它带给我了一种独特的感受，再和我自己的经历和体味结合在一起，就可以产生对过往情感的思考。后来读“一弦一柱思华年”，又有了对华年易逝的感叹。这两联写得俊秀，写得美，容易懂，而中间两联则显得生疏一些，但是更含蓄更有意味。这就体现了隐章和秀句的结合，显得一唱三叹，意味深长。王蒙在《混沌的心灵场——谈李商隐无题诗的结构》中提出，如果把李商隐诗中较平易的首联和尾联连起来，弃其腰而取其首尾，删繁就简，则所写为何就会明白许多。依照这种方法，我们读诗时候也要从情感和意象的角度出发，才能在跳跃的结构中更好地体会其中的妙处。

       另一首诗相见时难别亦难直接标明无题。

       相见时难别亦难，东风无力百花残。

       春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

       晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

       蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

       这首诗主要是书写与女冠宋华阳的恋情的。蓬山、青鸟是与道观相关的意象，其他无题诗中的紫府、琼台、碧城都与此类似。这类女冠诗在李商隐的无题诗中占了很大部分，类似的还有《无题》（白道萦回入暮霞）、《碧城三首》、《一片》（一片飞烟隔九枝）、《无题》（紫府仙人号宝灯）等等。由于是与女冠的恋情有关，所以多写得朦胧婉曲，并且隐去了题目。这也可以作为我们判断和理解无题诗的一把钥匙，作者为了写自己不愿言明的生活遭遇或思想感情，所以采用了这种曲折隐晦的手法。这首诗可以单作为爱情诗来看。首联化用曹丕《燕歌行》中的诗句“别日何易会日难”，连用两个难字，显得回环往复，深情曲折。颔联塑造的春蚕和红烛的意向，将情思的缠绵和分离的苦楚推到极致，更是成为富有哲理的全篇秀句。整首诗反映了对爱情的精纯的体味。

       《无题两首》（凤尾香罗薄几重）是两首恋情诗。

       凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

       扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

       曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

       斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。

       重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

       神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。

       风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

       直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

       “凤尾”一首首联写所思之女子，“香”、“缝”解为“相”“逢”也未尝不可。颈联以“金烬暗”和“石榴红”来隐喻灯灭和春尽，写得曲折了些，但是写得含蓄，写的美，将无望的惆怅之情艺术地刻画出来了，这是隐章的妙处。尾联以西南好风代所思女子，写得很优美。

       “重帏”一首写尽重帏深处，清宵甚长，风波相凌，月露无情。尾联以相思无益自解，惆怅之中痴情难了，写得一字一泪，感人至深。

       《无题四首》含七律二首、五律一首、七古一首，次章（飒飒东风细雨来）写深锁幽闺的女子对爱情的炽烈追求和失望时的痛苦。

       飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

       金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

       贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

       春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

       首联初看似是平淡的写景，实则是寓情于景。细雨轻雷，将凄迷之景和惆怅之情融为一体，纪晓岚评价此句为“妙有远神，不可理解而可以意喻”。颔联写女子所处隔绝寂寞之境。颈联承前而起兴，引用韩寿、曹植的典故。尾联则是写寸心灰尽，徒思无益，两个一寸更是把不能量度的相思和失望写得真真切切，让人读了很受振动。诗中百转千回的失望和难以泯灭的春心感人至深。

       《无题》（照梁初有情）是一篇清新自然的描写爱情相思的五言律诗。

       照梁初有情，出水旧知名。

       裙衩芙蓉小，钗茸翡翠轻。

       锦长书郑重，眉细恨分明。

       莫近弹棋局，中心最不平。

       首句写所恋女子之美如巫山神女、出水芙蓉，颔联进而描写女子的娇艳动人的外貌，通过衣着服饰的清新可人而衬托女子之美。颈联写盼归的情态，给人人物以生命和灵性，使所咏之人真的活了起来。如果把末联理解为时局不平，犹如棋局，则显得有些牵强，与整首诗的意趣也不相合。而参照《柳枝五首》其二“玉作谈棋局，中心亦不平”，解释为如柳枝一样的女子荡漾难平暗自嗟怨的心态则更适合些。

       另一首五律的主旨则更难解些。

       八岁偷照镜，长眉已能画。

       十岁去踏青，芙蓉作裙衩。

       十二学弹筝，银甲不曾卸。

       十四藏六亲，悬知犹未嫁。

       十五泣春风，背面秋千下。

       这首诗写得是少女之事，所以自然可以解作恋情诗。而有人以李商隐少年的经历进行比照，认为诗中女子为作者自况，从而推断为有寄托之意的，也不是没有道理。同一首诗，表面看和解开看就是完全相异的两个内容，这在李商隐的其他无题诗中还有不少例证，甚至但凡写爱情愁苦的诗，都可以从某种程度上和作者自身的经历联系起来。李商隐身处晚唐，又陷于牛李党争中，抱负难酬，才华不得施展，郁郁不得志。他的身世和际遇，以及人生的感悟，也自然会渗透到他的感情中去。他的无题诗多以恋情为主题，又多是朦胧婉曲的，从知人论事的角度来看，将其中的一些理解为所寄寓也是可以的。

       纵观李商隐的无题诗，多是朦胧的印象，贯穿其中的是缠绵的情感，不同的人读了，所能理解的程度有差别，所能感受的内涵也不尽相同。但无论是其中的隐篇还是秀句，都带给我们美的体验，这也正是值得我们玩味和借鉴的地方。正如梁启超先生在《中国韵文内所表现的情感》中说：“义山的《锦瑟》、《碧城》、《圣女祠》等诗，讲的什么事，我理会不着。……但我觉得他美，读起来令我精神上得一种新鲜的愉快。须知美是多方面的，美是含有神秘性的，我们若还承认美的价值，对于此种文字，便不容轻轻抹煞。”对于一般读诗的人而言，这样已经足够了。相对于前人繁多的评论和解释，诗所带给我们的更多的是内心的感受和共鸣。

       李商隐自谓“虽有涉于篇什，实不接于风流”，如果对他的无题诗不求甚解，只看作泛泛而谈的艳情诗，本来倒也好理解一些。可是，作者虽未必然，读者未必不然。后来说诗的人，总是能找出诗中的本事来，不仅是确有寄托，而且是确有其事。

        比如李商隐《无题四首》，或曰是入茂元幕府时感叹之作。或曰是希望令狐绹推荐他入翰林院，向绹陈情而作。且如“蜡照”、“贾氏”、“楼响”等联，均似实赋其事。

        来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

        梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

        蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。

        刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

        飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

        金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

        贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

        春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

        含情春晼晚，暂见夜阑干。

        楼响将登怯，帘烘欲过难。

        多羞钗上燕，真愧镜中鸾。

        归去横塘晓，华星送宝鞍。

        何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。

        东家老女嫁不售，白日当天三月半。

        溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。

        归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。

        张采田曰：首章纪令狐来谒，匆匆竟去之事。次章盼其重来。三章纪往见令狐，亦匆匆一面，不容陈情之慨。四章纪归来辗转思忆之情。

        一章程梦星笺注曰：起句言来居幕府，曾是何官；已去秘书，竟绝踪迹。次句言幕中供职之勤，夜则月斜，晓则钟动。三句言自别兰台，梦中岂无涕泣，无奈其无可诉语。四句言自掌书记，未免受人促迫，往往不待其墨浓。五六又追忆秘书省之情事：宿值紫禁，亲见翡翠金屏；身近御炉，香度芙蓉绣带，何其乐也！七八谓今则君门万里，比之汉武求仙，虽未得至蓬山，犹邀王母之降；若己甫授秘书省，竟未得入，是则较蓬山之远更为过矣。

        二章有“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回”，本从谐音，只说的“相思”二字。而徐德泓笺评曰：是以私谒侯门者，如啮锁而入；暗相援引者，似牵丝而汲也。

        爱情的失意与仕途的失意，本也有相似之处，在吟咏失意爱情时融入政治上失意之感，也有可能。蓬山重隔之恨，可望莫及之叹，或亦寓焉。但是此种寄托，只能在于形象之联想，而在字句间比附索隐，却是走火入魔了。在我看来，这些诗里面所谓的“本事”，全是后人读出来的，我宁信其无！孔子曰：君子于其所不知，盖阙如也。此之谓欤？

       1、飒飒东风细雨来翻译：东风飒飒，阵阵细雨随风飘散纷飞。

        2、《无题》：飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！

        3、这首无题写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。首联“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。

       好了，今天关于“飒飒东风细雨来”的话题就到这里了。希望大家通过我的介绍对“飒飒东风细雨来”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的学习中更好地运用所学知识。