玉阶生白露下一句_玉阶生白露下一句是什么

       下面，我将用我自己的方式来解释玉阶生白露下一句的问题，希望我的回答能够对大家有所帮助。让我们开始讨论一下玉阶生白露下一句的话题。

1.却下水晶帘下一句

2.咏月的诗句是什么

3.玉阶生白露,夜久侵罗袜.却下水晶帘,玲珑望秋月写出了

4.玉阶生白露,夜久侵罗袜的意思

却下水晶帘下一句

       出自唐李白的《玉阶怨》：玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。

       译文：玉阶上渐渐生起露水，夜色已深露水打湿了罗袜。转身回到屋内放下水晶帘子，只见秋月明澈，清辉动人。

       赏析：

       这是唐代诗人李白的一首白露怀人诗。这首诗最大的艺术特色在于“怨而不怒，哀而不伤”。诗中女主玉阶望月，遗世独立的孤单寂寞的形象，跃然纸上，令人动容。

       李白喜欢用“玉阶”二字，其词《菩萨蛮》：“玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。”写得亦是一位玉阶伫立的女子对于游子的思念。

       “玉阶”为点“怨”之空间；“白露”为点“怨”之时间；一个“生”字使得“玉阶”“白露”鲜活生动，“玉阶”生“白露”，何尝不是“寂寞”生“情愁”，这是诗人运用的一种移情手法。

       “罗袜”为点“怨”之人物，其身份之显贵，仪态之万千，容貌之动人，绝非寻常百姓家女子，这与李白清高孤傲的性格有关，其笔下的人物也都颇具高贵气息。

       一个“久”字，让秋夜之怨，充满了深情。表面上处处写景，实际上则是处处寓情。

       “却下水晶帘”依然是移情，让相思的场景发生了变化，由屋外相思移到屋内相思。场景虽变，情字不变。一个“下”字，透露出女主无尽的落寞与失望，正所谓“远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。”

       “玲珑望秋月”则是传情。一个“望”字，传递出女主心中久久的思念。“玲珑”二字饱含深情，对未来的重逢充满了美好的希望与期待。玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。这里岂能没有“玲珑秋月安红豆”之意？

       至此，玉阶之怨，终于在寓情、移情、传情之中落下帷幕。

       点“怨”之时，点“怨”之地，点“怨”之人，点“怨”之景，点“怨”之情，让整首诗一气呵成，荡气回肠，曲折迷人，是白露怀人的绝妙佳作。

       “阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁”是李商隐的玉阶愁怨；而“玉阶生白露，夜久侵罗袜”则是李白的玉阶清怨。

       一沉郁一孤高，一哀怨一深情，不同的人生际遇造就了各自不同的诗风。

       纤尘不染“谪仙人”，孤高寄情白露夜。在白露之夜，吟唱李白的这首诗，别有“人间深情一万重”。

咏月的诗句是什么

       玉阶生白露，夜久侵罗韈。

        却下水精帘，玲珑望秋月。

        该诗的实际平仄律格如下：

        仄平平仄仄

        仄仄平平仄*

        仄仄仄平平

        平平仄平仄*

        其中，第一句乃近体诗的“平平平仄仄”这一基本句式的变格（“奇活偶定”）。第二句和第三句都是近体诗的标准的基本句式。第四句乃乃近体诗的“平平平仄仄”这一基本句式的“三连仄”自救的变格，因为在第三个字必须用仄声字的前提下，会出现“三连仄”，故而，第四个字改用平声字以自救（以四救三）。现在已经清楚了李白的这首仄韵诗每一个诗句都合乎平仄律格。我们再看看他所用的五绝仄韵诗的基本格式：

        平平平仄仄

        仄仄平平仄

        仄仄仄平平

        平平平仄仄

        其中，首联成“对”，尾联亦成“对”；而上下两联之间的“邻句”成“粘”，没有“孤平”“三联平”拗句，唯一的“三连仄”拗句又已自救。完全符合近体诗的规则。

玉阶生白露,夜久侵罗袜.却下水晶帘,玲珑望秋月写出了

       1、《静夜思》李白

       床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

       2、《玉阶怨》唐李白

       玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。

       3、《秋浦歌其十三》唐李白

       渌水净素月，月明白鹭飞。郎听采菱女，一道夜歌归。

       4、《月下独酌》唐李白

       花间一壶酒,独酌无相亲。举杯邀明月,对影成三人。

       月既不解饮,影徒随我身。暂伴月将影,行乐须及春。

       我歌月徘徊,我舞影零乱。醒时同交欢,醉后各分散。

       永结无情游,相期邈云汉。

       5、《关山月》唐李白

       明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。

       汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。

       戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。

       6、《把酒问月》唐李白

       青天有月来几时，我今停杯一问之：

       人攀明月不可得，月行却与人相随？

       皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发？

       但见宵从海上来，宁知晓向云间没？

       白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？

       今人不见古时月，今月曾经照古人。

       古人今人若流水，共看明月皆如此。

       唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。

       7、《宿建德江》唐孟浩然

       移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

       8、《月》唐薛涛

       魄依钩样小,扇逐汉机团。细影将圆质,人间几处看?

       9、《望月怀远》唐张九龄

       海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。

       灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

       10、《月夜忆舍弟》唐杜甫

       戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。

       有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。

       11、《山居秋暝》唐王维

       空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。

       竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

       12、《旅宿》唐杜牧

       旅馆无良伴，凝情自悄然。寒灯思旧事，断雁警愁眠。

       远梦归侵晓，家书到隔年。沧江好烟月，门系钓鱼船。

       13、《故人寄茶》唐曹邺

       剑外九华英，缄题下玉京。开时微月上，碾处乱泉声。

       半夜招僧至，孤吟对月烹。碧沉霞脚碎，香泛乳花轻。

       六腑睡神去，数朝诗思清。月余不敢费，留伴肘书行。

       14、《暮江吟》唐白居易

       一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

       15、《霜月》唐李商隐

       初闻征雁已无蝉，百尺楼台水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

       16、《漫兴》一首唐杜甫

       江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

       17《泊秦淮》唐杜牧

       烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

       18、《枫桥夜泊》唐张继

       月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

       19、《明月夜留别》唐李冶

       离人无语月无声，明月有光人有情。别后相思人似月，云间水上到层城。

       20、《江楼有感》唐赵嘏

       独上江楼思悄然，月光如水水如天。同来玩月人何在，风景依稀似去年。

       21、《十五夜望月》唐王建

       中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？

       22、《春江花月夜》唐张若虚

       春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明？

       江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

       江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？

       人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。

       白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

       可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

       此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

       昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

       斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归？落花摇情满江树。

       23、《生查子》唐牛希济

       新月曲如眉，未有团圆意。红豆不堪看，满眼相思泪。

       终日劈桃瓤，仁儿在心里。两朵隔墙花，早晚成连理。

       24、《调笑令》唐戴叔伦

       边草，边草，边草尽来兵老。

       山南山北雪晴，千里万里月明。

       明月，明月，胡笳一声愁绝。

       25、《菩萨蛮》唐冯延巳

       梅花吹入谁家笛，行云半夜凝空碧。

       欹枕不成瞑，关山人未还。

       声随幽怨绝，云断澄霜月。

       月影下重帘，轻风花满檐。

       26、《相见欢》唐李煜

       无言独上西楼，月如钩，

       寂寞梧桐深院锁清秋。

       剪不断，理还乱，是离愁，

       别有一般滋味在心头。

       27、《中秋月》宋苏轼

       暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。

       28、《水调歌头》宋苏轼

       明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。

       我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

       起舞弄清影，何似在人间！

       转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？

       人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

       但愿人长久，千里共婵娟。

       29、《春夜》宋王安石

       金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

       30、《天仙子》宋张先

       水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，

       临晚镜。伤流景。往事后期空记省。

       沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，

       风不定。人初静。明日落红应满径。

       31、《采桑子》宋吕本中

       恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。

       恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？

       、《春江花月夜》唐张若虚

       春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明？

       江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

       江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？

       人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。

       白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

       可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

       此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

       昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

       斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归？落花摇情满江树

玉阶生白露,夜久侵罗袜的意思

       李白

       《玉阶怨》属乐府中的《相和歌·楚调曲》，从现存的歌辞的实际内容看，都是专门写宫怨的，乐曲。李白这一首也不例外，当然我们在理解上也可以稍微宽泛一点，当成一首闺怨诗来欣赏，不仅仅限于宫中。诗的篇幅非常短，只有四句二十个字，“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”诗中的女主人公一开始站在台阶上，不知不觉中，夜已经深了，所以她回到了屋中，放下了珠帘，但仍然不肯入睡，而在执着地望着帘外那一轮皎洁的月亮，继续出神。诗歌提供的场景是非常有限的，不过是从庭院中的台阶上移到了水晶帘内的闺房中，天象是白露和秋月，用来表明诗歌中发生的事件的季节与时间，是在秋天的一个夜晚，从头到尾，主人公的动作极为有限，先是站在台阶上等待，然后回屋中望月。

       但是仔细咀嚼体味，这却是一首内涵极为丰富而风格又非常含蓄的诗，全诗没有一个字提到幽怨，甚至主人公也没有发出一声叹息，可为什么就让人感到“隐然幽怨之情见于言外”呢？这就是中国古典诗歌中最为人称道的境界，或者说是意境的妙用了。在诗中，女主人公无言独立空阶，而“玉阶生白露”的一个“生”字，说明她在台阶上默默地站立了很长时间，至于“夜久侵罗袜”，则是一个眼看不到、耳听不见的细节，只有用心去体会，所谓春江水暖鸭先知，这里是夜静身冷只自知，别人是无从知晓她内心的冷热的，露水在无言的等待中落下，但是女主人公却毫不在意，又不知过了多长时间，直到冰凉的露水最终打湿了厚厚的罗袜，足见等待之久，期望之切，那么最后空等一场，个中的滋味，恐怕是只可意会，而无法言传的，所以李白便什么也没有挑明，只是顺着他的思路一味地写下去，“却下水晶帘”，此时夜凉露重，屋外实在太冷了，而且再呆着也没有任何意义，所以便转身回到了屋内，把水晶窗帘放下来，没想到，门窗可以挡住寒冷的空气，却挡不住明亮的月光，想不到天上那和女主人一样默默无语的月光，竟然透过水晶帘，照到了屋内，洒下了满屋的清辉。于是，女主人公更加没有睡意，索性呆坐在那里，透过水晶帘，望着那可望而不可及的月光出神冥思。这首诗是有开始的，也就是夜幕降临之后，女主人公便在院子里等待，盼望，可是这首诗却没有结束，或者说，诗歌本身虽然已经结束，但是这位女主人公要和“玲珑”的秋月对望到什么时候，却是无人知晓了。全诗通篇没有一个愁字，更没有一个怨字，但是却使人真切地感受到了，女主人公内心的幽怨是无法用语言表达的，借用后来白居易的一句诗来形容此诗的这种“不著一字，尽得风流”的写法是再合适不过了，即“此时无声胜有声”（《琵琶行》）！乾隆皇帝说此诗“妙写幽情，于无字处得之。”特别指出“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”（王昌龄《长信秋词》），不免露却色相。因为王昌龄诗中的“昭阳殿”让明眼人一看就知道这指的是赵飞燕所住的宫殿，是不及寒鸦当然也就是失宠后的班婕妤（yu 音鱼）的自我心态了，这种让人一望而知的写法，比起李白此诗当然是“不免露却色相”了。其实李白这首小诗和他所最喜爱的六朝诗人谢朓的同名小诗十分相似，谢朓的诗是这样写的，“夕殿下珠帘，流萤飞复息。长夜缝罗衣，思君此何极。”不过，从美学角度来讲，谢朓的这首诗就远不及李白的诗含蓄了，因为他在诗中将主人公的心理一览无余地合盘托出，这样就少了一种扑朔迷离的朦胧美，所以比起李诗来就难免略逊一筹了。

       “玉阶生白露，夜久侵罗袜”出自唐代诗人李白的《玉阶怨》。这句诗的意思是：玉石砌的台阶上生起了露水，深夜独立很久，露水浸湿了罗袜。

       这句诗生动地描绘了这样一个场景：一个女子在寒冷的夜晚，久久地站在玉石砌的台阶上，等待着丈夫的归来。随着时间的推移，寒冷的露水逐渐浸湿了她的罗袜。

       诗人通过这句诗，不仅描绘了女子的孤独和等待，也通过“玉阶”、“白露”、“水晶帘”、“秋月”等词语，渲染出一种寒冷、凄清的氛围。这些寒冷的物象，表现了妇人心里的悲凉和怨情。

       同时，“罗袜”这个细节描写，表现出女子的仪态和身份，也让人感受到她内心的怨情和无奈。夜凉露重，罗袜知寒，却仍不见丈夫回家，这种怨情难以言表。

       整首诗中，李白并没有直接写“怨”，而是通过描写环境和人物心情，让读者自己去体会和感受这种怨情。这种含蓄的表达方式，也让这首诗更加耐人寻味。

       此外，“玉阶生白露，夜久侵罗袜”这句诗中的“生”字和“侵”字用得非常妙。其中，“生”字表现了露水从无到有的动态过程，形象地描绘了夜晚的寂静和露水的滋润；“侵”字则表现了露水逐渐浸湿罗袜的过程，传递了女子怨情和无奈的心情。

       同时，这句诗的韵律和节奏也非常优美，读起来朗朗上口。整首诗中，李白通过运用比喻、象征等修辞手法，将情感融入物象之中，使得诗歌更加生动、形象，富有感染力。

       “玉阶生白露，夜久侵罗袜”这句诗是李白《玉阶怨》中的经典之笔，通过细腻的描写和生动的渲染，表现了女子怨情和无奈的心情。

       总的来说，“玉阶生白露，夜久侵罗袜”这句诗，通过生动的描写和渲染，表达了女子深夜独立阶砌的孤独和怨情，展现了诗人李白的细腻和才华。

       今天关于“玉阶生白露下一句”的讨论就到这里了。希望通过今天的讲解，您能对这个主题有更深入的理解。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。我将竭诚为您服务。