日暮客愁新_日暮客愁新的新是什么意思

日暮客愁新_日暮客愁新的新是什么意思

       大家好，今天我想和大家讲解一下“日暮客愁新”的工作原理。为了让大家更好地理解这个问题，我将相关资料进行了分类，现在就让我们一起来学习吧。

1.移舟泊烟渚日暮客愁新赏析

2.日暮客愁新的诗句出自何处？

3.宿建德江，日暮客愁新，野旷天低树是什么意思

4.日暮客愁新的古诗

5.野旷天低树，江清月近人。全诗翻译

6.“移舟泊烟渚，日暮客愁新”全文翻译

移舟泊烟渚日暮客愁新赏析

       译文全译逐句

       把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。

       注释

       （1）建德江: 指新安江流经建德（今属浙江）西部的一段江水。

       （2）移舟: 划动小船。泊：停船靠岸。烟渚（zhǔ）：指江中雾气笼罩的小沙洲。烟：一作“幽”。渚：水中小块陆地。《尔雅·释水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”

       （3）客: 指作者自己。愁：为思乡而忧思不堪。

       （4）野: 原野。旷：空阔远大。天低树：天幕低垂，好像和树木相连。

       （5）月近人: 倒映在水中的月亮好像来靠近人。

       诗词PK

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       赏析

       这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含义。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。

       第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。

       远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。

       然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”刘勰《文心雕龙·明诗》）孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。

       此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。

       作者

       孟浩然（689-740），男，汉族，唐代诗人。本名不详（一说名浩），襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称“孟襄阳”。浩然，少好节义，喜济人患难，工于诗。年四十游京师，唐玄宗诏咏其诗，至“不才明主弃”之语，玄宗谓：“卿自不求仕，朕未尝弃卿，奈何诬我？”因放还未仕，后隐居鹿门山，著诗二百余首。孟浩然与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”

日暮客愁新的诗句出自何处？

       意思是：把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。是唐代诗人孟浩然所写的古诗。

       这是一首刻划秋江暮色的诗。先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽不见“愁”字，然野旷江清，“秋色”历历在目。全诗淡而有味，含而不露；自然流出，风韵天成，颇有特色。

       

扩展资料：

       孟浩然的一生经历比较简

宿建德江，日暮客愁新，野旷天低树是什么意思

       孟浩然《宿建德江》

       孟浩然（689—740）是一位长于写五言诗的盛唐诗人，其诗风与王维相近，并称“王孟”。下面是他的一首题作《宿建德江》的五绝：

       移舟泊烟渚，日暮客愁新。

       野旷天低树，江清月近人。

       这首诗写于暮色降临、客愁转深之际。全诗四句，二十个字，句句相承，字字相扣，以多种因果关系暗中钩连，暗中承接，针线极其绵密。

       就四句诗分别来看：首句中，“泊烟渚”紧承“移舟”，是为“泊”而“移”；次句中，“客愁新”紧承“日暮”，是因“暮”添“愁”；第三句中，“天低树”紧承“野旷”，是因原野之“旷”而感到天宇之“低”；末句中，“月近人”紧承“江清”，是因江水之“清”而感到月影之“近”。就整首诗贯串来看：它以“日暮客愁新”句为中心，照应上下，联结全篇。对于上句所写的移舟泊岸之事、洲渚笼烟之景，这句中以“日暮”两字承接，以“客愁新”三字承转，一合一开。一方面，其事、其景收结为日色已暮；另方面，此事、此景又引出客愁添新。至于下两句所写的野旷天低、江清月近，则既由这一句宕开，又从这一句生发，是因“日暮”才有这样的景色，因“客愁”才有这样的感受。

       不过，对这首诗作这样的剖析，并不是说：诗人在我与物会、情与景融，进而运思谋篇、遣词造语时，曾苦心推求事物的前因后果，精心安排字句的上呼下应。他只是具有如王国维《人间词乙稿序》所说的既能“观我”又能“观物”的本领，以善感的诗心、敏锐的诗笔，如实写出了当时之事、当时之景、当时之情，而其事、其景、其情自有其内在的联系。而且，还须指出，诗人之“如实写出”，不一定是对外界景物作客观上的忠实描述。以这首诗的警策——后两句来说，它们就并不是一般意义上的“如实”，而是诗歌这一特定文学形式所要求的“如实”。

       “野旷天低树”句中的“天低树”，乍看似违反理性、背离真实。因为，天空本无边无际，一片青冥，并无可见的形体，不可能与有形之体比高低，既无所谓高于树，更无所谓低于树。至于依照惯常的说法，天是至高无上的，是高于万象万物的。在诗人的夸张的笔下，至多说“黛色参天二千尺”（杜甫《古柏行》），“连峰去天不盈尺”（李白《蜀道难》），而这句诗竟说天比树低，岂非既无理又不真？但它在艺术效果上却给人以更真切之感。这说明，诗人的写景状物，往往并不只要求其进行理性的观察、从事客观的表述，还要求其写出自我的感受、摄取当时的直觉，甚至容许包括刹那间的错觉。在一个特定的环境中、特定的时间内、特定的心情下，诗笔可以偏离客观的真实，径写其主观的真实；超越生活的真实，升化为艺术的真实。这一“天低树”

       的描写，在客观上、理性上确不合乎一般人心目中的真实，其中有视觉上的错误。但在诗人说来，这是他在泊舟烟渚后、极目远眺时，所见到的瞑色和野景。天低于树，正是他当时的实感、直觉；写为诗句，只有用一个“低”字才能把他当时的感觉传达给读者，做到艺术上的忠实。这一感觉，近似戴叔伦《泛舟》诗所说的“夜静月初上，江空天更低”，以及苏轼《澄迈驿通潮阁》诗“杳杳天低鹘没处”，都是在一个旷阔的空间里一直望到地平线时产生的印象。这里自有其主观的真实、艺术的真实。按照诗歌的要求，也许可以说，有的时候如果只作客观的、理性的描写，不成其为诗，或不可能成为好诗。孟浩然的这句诗，如果不说天低于树而说天高于树，就反而没有捕捉住诗人当时的感受，也无艺术感染力可言了。谢榛在《四溟诗话》中说：“贯休曰‘庭花濛濛水泠泠，小儿啼索树上莺’，景实而无趣。太白曰‘燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台’，景虚而有味。”应当说，“雪花大如席”，是在大雪纷飞、漫天盖地时可能产生的感觉，除了艺术夸张外，虚中也有实在。

       “江清月近人”句中的“月近人”，似乎也不是合乎理性、合乎现实的描述。因为，运行在天上的月亮固然远离人间，反映在水中的月影则本非实体，也无所谓远人或近人。这个“近”，当然不是客观上的“近”，而是主观上的“近”，是诗人独立船头，在暝色四合中把视线从远方回到近处、由天边移到水上，面对那夜月初上、倒影入江的景色时所形成的距离感，其中，显然有错觉成分。但杜甫在《漫成一绝》中也说“江月去人只数尺”；这因为：就当时诗人之所见而言，眼前的月影却明明是近在咫尺的。前面曾提到，在旷阔的空间里产生的“天低”之感，戴叔伦、苏轼与孟浩然初无二致；这里又看到，在夜泊水上时产生的“月近”之感，杜甫与孟浩然亦复相同。足以说明，这个“低”与“近”的描写，既有其独特性，也有其共同性，尽管是客观事理所无，却正是人人心中所有，因而其所写之景能引起读者的共感，使读者不但不感到其有失真实，反而感到其倍加真切。

日暮客愁新的古诗

       《宿建德江》这首古诗的意思是：小船停泊在水汽如烟雾朦胧的小渚，日落之后，暮色渐渐四合，他乡的客人此刻又有了新的愁绪添上心头。原野空旷，远处的天空似乎比树还要低一些，江水清明，月亮不知何时爬上了天空。

       全诗原文如下：

       宿建德江

       作者：孟浩然

       移舟泊烟渚，日暮客愁新。

       野旷天低树，江清月近人。

       赏析：《宿建德江》这首诗的作者是我国唐代著名诗人孟浩然，这是一首五言绝句。全诗一共二十字，句句写景，诗人运用借景抒情的方式，为我们描绘出秋天日暮十分清丽的野外景色的同时，将自己羁旅他乡的惆怅与思乡的情感展露无遗。

       全诗通过描写“烟渚”、“日暮”、“野旷”、“天低”、“江清”、“月近”这些物象，十分生动形象的为我们表现出四野空寂，江水清冷，明月之下独有一叶停泊的孤舟景象，烘托出孤寂清凉的气氛同时，也侧面表露出诗人内心的忧愁。

野旷天低树，江清月近人。全诗翻译

       宿建德江》

       唐·孟浩然

       移舟泊烟渚，日暮客愁新。

       野旷天低树，江清月近人。

       赏析

       诗的首句点题，为下文的写景抒情作了准备。第二句中“日暮”是“客愁新”的原因，“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了。

       第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。最后一句写夜幕降临，作者发现孤月与自己离得如此之近，自己寂寞的愁心似乎寻得了慰藉。

“移舟泊烟渚，日暮客愁新”全文翻译

       《宿建德江》全文翻译：把小船停靠在烟雾笼罩的小洲，太阳落山时新愁又涌上了心头。

       原野空旷无边天空比树还低沉，江水清澈水中明月离人非常近。

       原文：移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。

       注释

       1、宿：住宿，过夜。

       2、建德江：指新安江流经建德（今属浙江建德市）西部的一段江水。

       3、移舟：划动小船。泊：停船靠岸，这里是停船靠岸过夜。烟渚（zhǔ）：指江中雾气笼罩的小沙洲。渚：水中小块陆地。《尔雅·释水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”

       4、日暮：傍晚，太阳快落山的时候。客：指作者自己，游历到此，所以叫客。愁：忧愁，应该是指去年（728年）科举不中，又推荐无果。

       5、野：原野。旷：空阔远大。天低树：天幕低垂，好像比树木还低。

       赏析：

       首句写游历，次句写傍晚时的心情，后两句写景。首句是以舟泊暮宿为背景，引出次句中的“愁”。行船停靠在江中的一个烟雾笼罩的小洲边，这一方面是点题，另一方面也就为下文的抒情作了准备。

       因为“日暮”，所以要停泊，因为日暮，所以雾气笼罩。更是因为日暮，停下游历的心，转向“愁”，诗人隐居鹿门山多年，得不到举荐，游历结交名人高官，却得不到出仕做官的机会。进京参加科举而不中，留在长安献赋以求赏识，曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。仍然没有出仕，无奈之下，寄情于山水，漫游吴越，来到建德江。到了傍晚时分，怀才不遇的忧愁又涌上了心头。宋人刘辰翁说：“新”字妙。这个“愁”，不是此刻才产生，是漫游中一直伴随着诗人，游览山水后，忧愁再次涌现。

       远处的天空显得比近处的树木还要低，“旷”和“低”是相互映衬的，因为原野空旷，所以天显得低，“低”字从“旷”宇生出。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在清澈的江水中，和舟中的人是那么近，“清”和“近”也是相互映衬的，因为江水清澈，所以水中月显得近，“近”字从“清”字生出。野惟旷，故见天低于树；江惟清，故觉月近于人。清旷极矣。烟际泊宿，恍置身海角天涯、寂寥无人之境，凄然四顾，怀才不遇，无人赏识，只有天，树，江，月相伴。故云“客愁新”也。

       “低”，“近”就是宋代人所说的诗眼。两字既写出了景色，又突出了诗人的心情。这首诗自然流露出情景相生，景色与心情俱为一体的境界。原野茫茫、江水悠悠、树与天接，孤舟明月，展示的是一片孤寂的景色。仕途的失意，人生的坎坷，千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。

移舟泊烟渚,日暮客愁新.句意是什么?

       移舟泊烟渚，日暮客愁新。

       出自

       《宿建德江》

       唐代 孟浩然

       移舟泊烟渚，日暮客愁新。

       野旷天低树，江清月近人。

       译文

       水烟空蒙，船泊江中洲，暮霭淡淡，游子添新愁。抬 望眼，茫茫天宇下，原野空阔，暮云似与高树接;低首处，清清江水中，苍穹倒映，人儿仿佛近明月。

       赏读

        这首诗首先给我们的感觉是两幅风景画：被诗人称为“烟渚”的蒙蒙水烟笼罩着江面，一叶扁舟上一个孤独的行人满脸愁容的望着江面发呆;辽远空阔的夜空高挂一轮明月，近处的树，高可攀天;独坐船上的一个人面对平静清亮的江面，看着月亮发呆。这两幅画面景物虽不同，但却给人以空寂阔远幽静的感觉。

        其次给我们的感觉是诗中充满着迷乱：“移舟泊烟渚”就首先创设了一个迷蒙漂渺的环境;行人他乡晚宿自有乡愁，而“客”“愁新”，这新愁是什么呢?令人不解;“野旷天低树”是由于视野空阔，显得本来高高的远天反而显低了，而近处的树却显高了，高的变低，低的变高，高高低低，构成令人着迷的境界;“江清月近人”是写由于江平水清，月影落水中，影子清晰，仿佛真的月亮一样，因此就觉得是月亮离人近了，天上月，水中月，又远又近，又是一个迷境;孤客对清江在想什么呢?是家乡的亲人，还是满腔希望的赴长安求仕之途?也许是失意的吴越之游，或者是一身才学无处施展，到底在想什么呢?令人难以琢磨。也许正是诗人所想令诗人心中不平静而难以入眠，也可能诗人什么也没想，只是夜深望月而没入睡，题中言宿，而诗人不入睡，到底是宿还是未宿，又是一个谜团。所有这些都是诗人将全部力量用来写景，营造空阔寂寥而幽远的意境情况下，只点一“愁”字引来人的遐想造成的。

        这首诗情景相生、思与境谐，显示出风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美，启人遐想，意境平淡、缥远。

       把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。

       《宿建德江》唐代：孟浩然

       移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

       译文

       把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。

扩展资料：

       这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。

       诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。

       第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。

       百度百科-宿建德江

       非常高兴能与大家分享这些有关“日暮客愁新”的信息。在今天的讨论中，我希望能帮助大家更全面地了解这个主题。感谢大家的参与和聆听，希望这些信息能对大家有所帮助。